En tant qu'opérateur du son sur site qui a passé du temps à essayer, évaluer et choisir des microphones à acheter pour enregistrer du son sur le terrain, je peux vous dire que le processus a été un peu plus frustrant et déroutant que ce à quoi je m'attendais. Le battage médiatique sur Internet, les opinions des opérateurs et les préférences personnelles en matière de marque ont vraiment empêché de trouver des informations vraiment utiles. Je me suis retrouvé à trop me concentrer sur les spécifications, le prix et la qualité, et non sur l'application, la polyvalence et la durabilité. Quand je suis sorti de l'autre côté, j'ai été surpris de voir à quel point mes choix finaux étaient contraires à l'opinion populaire.
Ce qui est devenu très clair après des années d'expérimentation et d'utilisation, c'est que lorsqu'il s'agit de micros pour l'enregistrement sonore en extérieur, vous en avez pour votre argent ! Non seulement en qualité sonore, mais aussi en polyvalence et en durabilité. Plus j'utilisais certains micros, plus ils devenaient limitatifs. J'ai également appris quels micros pouvaient résister aux rigueurs de l'enregistrement sur le terrain. J'ai trouvé une différence notable entre les micros d'entrée de gamme et les micros à prix moyen. J'ai appris que les micros haut de gamme sont plus fragiles et qu'il fallait un opérateur audio local avec plus d'expérience pour les utiliser à leur plein potentiel. Il existe de nombreux micros et ils ne sont en aucun cas égaux.
Valeur et polyvalence du micro
Si vous êtes comme la plupart des opérateurs du son, vous recherchez le micro d'enregistrement de terrain parfait. Un micro qui peut être utilisé dans une variété de situations sur une variété d'endroits avec un prix abordable - je l'ai fait. Je n'avais ni le budget ni l'envie d'emporter un arsenal complet de micros à canon et de cravates. Le type de tournage que je fais (principalement des documentaires) m'oblige à être efficace, compact et polyvalent ! Pour moi, cela signifiait essayer de trouver ce micro à tout faire. Malheureusement, il n'y a rien de tel. Pour être en mesure de fournir des pistes de qualité de manière cohérente dans le monde de la production vidéo d'aujourd'hui, vous voudrez emporter une combinaison de micros cardioïdes, de micros canon et de cravates.
Construire une boîte à outils de microphone personnelle pour les situations que vous rencontrez couramment est essentiel pour enregistrer un son de haute qualité.
Si je devais tout recommencer et choisir dans quel(s) micro(s) investir au début, je ne regarderais même pas les micros d'entrée de gamme. Je sauterais directement dans les cardioïdes et les fusils de chasse à prix moyen (500 $ - 800 $) et seulement les lavaliers haut de gamme (200 $ - 400 $). À ces niveaux, la qualité du son est très élevée, et il y a une augmentation notable de la polyvalence et de la durabilité. Les micros cardioïdes et fusils de prix moyen sont les meilleurs pour votre argent, tandis que les micros-cravates haut de gamme faciliteront l'application et l'enregistrement avec les micros-cravates et les rendront plus agréables sur le plan sonore.
Au fur et à mesure que vous progressez dans les techniques de booming et de lavalier, vous constaterez que la qualité des micros que j'ai suggérés ne limitera pas votre capacité à enregistrer des pistes de haute qualité. Au fur et à mesure que vous apprenez et progressez, ces micros deviendront plus polyvalents, ils deviendront vos micros de prédilection - ils constituent un bon investissement.
Micros que j'aime, utilise et recommande
Microphones d'intérieur (hypercardioïdes et cardioïdes) :
Prix moyen :Sennheiser ME64,
Haut de gamme :Neumann KM150, DPA 4017B,
N'a pas utilisé mais d'autres raffolent - Schoeps MK41
Microphones extérieurs (fusils de chasse) :
Prix moyen :série Shure VP89, série Sennheiser ME.
Non utilisé mais d'autres comme – série Audio-Technica, série Rode NTG
Haut de gamme :série Sennheiser MKH, série Neumann KMR.
Pas utilisé mais d'autres s'extasient – série Sanken
Micros Lavalière :
Haut de gamme :Sanken COS11D, Tram TR50, Countryman B6
Microphones montés sur caméra vidéo :
Prix moyen :Sennheiser ME64, Rode NTG-3, Sennheiser MKE600
Microphones montés sur caméra DSLR :
Prix moyens :Rode VideoMic Pro, Shure VP83, Sennheiser MKE400
Haut de gamme :Shure VP83F
Le travail de l'opérateur audio de localisation
L'objectif principal et le travail de la plupart sinon de tous les opérateurs de sonorisation sont l'enregistrement vocal. Cela peut être n'importe quoi, d'une courte séquence sonore, d'une interview assise, d'un run-and-gun non scénarisé à des scènes et séquences scénarisées. Vous pouvez être à l'intérieur et à l'extérieur, dans des endroits calmes et bruyants, ainsi qu'une variété de cadrages allant des gros plans extrêmes aux grands plans larges - il existe de nombreuses combinaisons. La bonne nouvelle à propos de cette longue liste de variables est que le choix de votre micro sera dicté par l'emplacement et le cadrage, ce qui facilitera le choix du bon micro pour le travail.
Emplacements intérieurs
Tourner en intérieur peut être plus difficile que prévu. Étant donné que la plupart des productions vidéo n'ont pas le luxe de tourner sur une scène sonore, tourner dans des salons, des cuisines, des bureaux, des entrepôts, des pièces avec une ambiance indésirable et une réverbération (réflexions) restreint votre choix de micro. Les micros à motif hypercardioïde, les cravates et, à la rigueur, les fusils de chasse courts sont les types de micros que vous voudrez utiliser. Le cadrage dans les lieux intérieurs ira des gros plans extrêmes (ECU) aux plans moyens, ainsi que des plans larges impairs.
Les microphones à motif hypercardioïde qui fonctionnent le mieux à l'intérieur sont physiquement courts et peuvent donc être utilisés dans des pièces à plafond bas (Neumann KM150, Schoeps MK41, DPA 4017B). Leur large motif de ramassage donne plus de couverture lorsque vous explosez d'en haut, car les plafonds parfois bas ou les grands talents vous font exploser plus près de la tête du talent que vous ne le souhaiteriez. Un bon hypercardioïde d'intérieur doit avoir une portée maximale de 18 à 24 pouces.
L'hypercardioïde est couramment utilisé à l'intérieur pour les calculateurs, les CU (gros plan) et les prises de vue à cadrage moyen. L'établissement ou le plan large est souvent recouvert d'un micro cravate ou planté d'un micro colette (diagramme cardioïde) lorsque cela est possible.
Les Lavaliers sont également parfaits pour enregistrer des dialogues à l'intérieur. Puisqu'il s'agit d'un microphone de proximité, ils font un excellent travail pour réduire la réverbération d'une pièce et se débarrasser de l'ambiance indésirable qui peut se produire lors de la prise de vue dans des maisons et des bureaux. Lorsqu'ils sont utilisés avec un système sans fil et appliqués correctement, les cravates peuvent être utilisées pour n'importe quelle taille d'encadrement dans n'importe quelle pièce.
Un fusil de chasse court peut également être utilisé à l'intérieur. Maintenant, je sais que c'est un non-non pour de nombreux opérateurs et j'en ai lu et entendu assez à ce sujet, mais je ne sais pas de quoi il s'agit. Pour le savoir par moi-même, j'ai utilisé un fusil de chasse court Shure VP89S à l'intérieur à plusieurs endroits où il y avait suffisamment de place pour exploser au-dessus de la tête - je n'ai eu aucun problème de son. J'ai même eu l'occasion de le comparer en tête-à-tête avec un Neumann KM150, un excellent micro hypercardioïde d'intérieur - le fusil de chasse court sonnait bien. Donc, pour moi, un fusil de chasse court est une option viable à l'intérieur lorsqu'il y a suffisamment de place pour exploser d'en haut.
Lieux extérieurs
Le choix d'un micro pour enregistrer des dialogues à l'extérieur dépend principalement de la capacité du microphone à rejeter les ambiances indésirables gênantes. Les microphones canons sont parfaits pour les tournages de type dialogue traditionnel (drame, interviews), mais la combinaison cravate/système sans fil "aller n'importe où" est un must absolu pour les tournages non traditionnels comme les sports extrêmes et la télé-réalité.
Les microphones Shotgun sont parfaits pour enregistrer des dialogues à l'extérieur. Ils sont conçus pour rejeter l'ambiance des côtés et de l'arrière, et peuvent enregistrer un dialogue de qualité assez loin - j'ai eu du succès à 10 pieds lorsque les conditions étaient bonnes. Les fusils de chasse sont disponibles dans une variété de longueurs et la plupart des fabricants proposeront une série qui consisterait en un fusil de chasse court, moyen et long pour une continuité sonore du CU au tir large. Je vais énoncer l'évidence - un fusil de chasse long peut atteindre plus loin qu'un fusil de chasse court. Les fusils de chasse utilisent le principe de l'annulation du son de l'ambiance du champ proche pour aller plus loin. Plus le tube d'interférence du microphone est long, plus il y a de ports d'annulation, et plus il y a de ports d'annulation, plus le modèle de captation est serré. Plus le motif est serré, plus la portée est grande. Donc, pour une prise de vue encadrée en CU, vous utiliseriez un fusil de chasse court et à mesure que la prise de vue grossit et que le cadre vous éloigne du talent, vous choisiriez un micro de fusil de chasse avec un motif plus serré et plus de portée. Un mot d'avertissement pour ceux d'entre vous qui pensent "Je vais juste acheter un long fusil de chasse et j'aurai tous les cadres couverts", vous auriez tort. Le schéma de captation serré d'un long fusil de chasse vous oblige à être très précis lorsque vous explosez pour produire des enregistrements de qualité. Pour les tournages non scénarisés, même les interviews, vos compétences en plein essor devront être au-delà de l'incroyable pour avoir une quelconque cohérence !
Maintenant, les micros canons plus chers sonnent mieux, mais si vous ne savez pas comment les utiliser, ils peuvent, dans de nombreuses situations, causer toutes sortes de chagrins. Les micros haut de gamme sont plus sensibles, moins polyvalents, nécessitent des compétences d'opérateur plus élevées et ont besoin d'un portefeuille plus gros. Un micro de type utilitaire moins cher, comme un Shure VP89S ou un Rode NTG3, sera plus indulgent et produira un son de bonne qualité dans une plus grande variété de situations entre les mains d'un opérateur du son moins expérimenté. Votre choix d'opter pour le haut de gamme ou le prix moyen dépend de vos connaissances et de vos capacités en tant qu'opérateur de son de localisation, et ce choix peut faire la différence entre des pistes de qualité utilisables et un gâchis inintelligible.
Les Lavaliers sont également parfaits pour les prises de vue en extérieur. Ils sont parfaits pour les gros plans larges où vous ne pouvez pas atteindre le dialogue avec un micro canon. Pour les prises de vue impromptues au siège de votre pantalon et les scènes d'action extrêmes où il n'y a aucune chance de mettre un fusil de chasse en position pour enregistrer la voix, le lavalier devient souvent votre seule option.
Alors, voici où vous vous demandez peut-être pourquoi ne pas simplement utiliser des lavallières tout le temps ? Ils sont parfaits à l'intérieur comme à l'extérieur et, dans de nombreux cas, meilleurs que les fusils de chasse dans des endroits bruyants. Un système sans fil décent et un lavalier haut de gamme coûtent à peu près le même prix qu'un fusil de chasse à prix moyen une fois que vous avez ajouté une suspension, une suppression du vent et une perche. Eh bien, il y a deux raisons principales de ne pas compter uniquement sur un lavalier. Premièrement, les fusils de chasse sonnent mieux – ils sonnent plus naturellement. J'utilise des lavallières uniquement lorsque je le dois absolument, lorsque je ne peux pas atteindre avec une perche - la plupart des opérateurs audio de localisation seraient d'accord. Et deuxièmement, s'il y a du vent ou que le talent porte des vêtements bruyants, le petit lavalier peut rapidement devenir inutile. Les Lavaliers, comme les fusils de chasse, ne peuvent pas être utilisés dans toutes les situations et c'est pourquoi vous devez transporter les deux.
Lieux calmes et bruyants
Le volume de votre emplacement déterminera également le type de microphone qui donnera les meilleurs résultats. De toute évidence, un endroit calme est ce que nous voulons tous lors du tournage de dialogues. Le type et la qualité du microphone ne seront pas autant un facteur par rapport à la prise de vue dans un endroit bruyant. Dans la plupart des cas, même le mauvais micro peut produire des pistes assez décentes dans un endroit calme. Les compétences, les techniques et l'expérience de l'opérateur de sonorisation de l'emplacement ne seront pas remises en question. D'autre part, les endroits bruyants sont ceux où le choix de votre micro devient plus critique. Avoir un micro qui peut apaiser les ambiances indésirables dans votre kit peut vous sauver la vie. Les fusils de chasse et les cravates seront votre choix dans les endroits bruyants et savoir comment les utiliser correctement à leur plein potentiel améliorera grandement vos chances de succès.
Maintenant, cela ne signifie pas que vous devez dépenser une tonne d'argent et transporter tous les micros disponibles au cas où une situation extrêmement bruyante ou unique se présenterait. Le type de prise de vue que vous travaillez la plupart du temps devrait dicter les micros que vous avez dans votre kit. Lorsque vous vous retrouvez à lutter contre une ambiance indésirable, c'est là que vous commencez à apprendre les limites de vos micros et à perfectionner vos capacités en tant qu'opérateur de sonorisation. Permettez-moi maintenant de souligner que pendant des années, j'ai enregistré avec succès le son sur des centaines de productions diffusées avec un seul micro hypercardioïde (Neumann KM150) et deux systèmes sans fil (Sennheiser G2) avec deux cravates (Tram TR50). J'ai enregistré avec succès des dialogues utilisables de haute qualité dans de nombreux endroits bruyants, mais au fil des ans, à mesure que les styles de prise de vue changeaient et que les producteurs s'attendaient à enregistrer des dialogues utilisables dans des endroits encore plus bruyants, j'ai dû élargir ma sélection de micros pour conserver un emploi rémunéré.
Conclusion
Tout le monde n'a pas besoin de transporter un arsenal complet de micros pour enregistrer des pistes de qualité. Selon le type de travail que vous effectuez, votre expérience et la profondeur de vos poches, les micros que vous transportez devraient pouvoir couvrir confortablement la majorité des prises de vue que vous vous attendez à rencontrer. Oui c'est bien d'être préparé et prêt à tout mais il y a un moment où ça devient exagéré, cher, voire ridicule.
Barre latérale
Voici ma "progression des micros audio de localisation" :les micros que je recommanderais.
L'essentiel pour les débutants – Les micros indispensables pour même vous appeler un opérateur de sonorisation de localisation.
Un système sans fil à prix moyen (Sennheiser G3), un lavabo haut de gamme (Tram TR50), un fusil à pompe court à prix moyen (Shure VP89S), 
et un micro cardioïde à prix moyen qui sert également de micro d'intérieur et de micro monté sur caméra (Sennheiser ME64 avec alimentation K6P approvisionnement).
Le niveau suivant :je sais ce que je fais
Deux systèmes sans fil à prix moyen (même marque que le débutant), deux lavaliers haut de gamme (même marque que le débutant), un fusil court à prix moyen (même marque que le débutant), un hyper cardioïde d'intérieur haut de gamme (Neumann KM150), un moyen prix cardioïde à utiliser comme micro monté sur caméra (même marque que débutant).
Full-On Pro – Entièrement équipé et facturé en conséquence
Deux systèmes sans fil Diversity (série Shure UR), deux lavs à chargement frontal et deux lavs à chargement par le haut (même marque que le débutant mais ajoutez deux Sanken COS-11D), une série complète de micros fusil de milieu à haut de gamme (série Shure VP89), deux micros hyper cardioïdes d'intérieur haut de gamme (Neumann KM150) et un micro cardioïde à prix moyen à utiliser comme micro monté sur caméra (même marque que le débutant).
Micros uniques – Pour les prises de vue spécialisées
Micro canon à haute humidité (Rode NTG3), cravates étanches (Countryman B6), colette et capsule pour micros de plantation, micro monté sur appareil photo DSLR (Shure VP83F).
La marque et le modèle de microphones que vous choisissez d'utiliser sont une préférence personnelle. Nous entendons tous très différemment, il est donc important que vous aimiez le son des micros que vous utilisez. Il est difficile d'être enthousiasmé par ce que vous enregistrez si vous ne pensez pas que cela sonne bien. Croyez-moi, j'ai été surpris quand je suis allé à l'encontre de l'opinion populaire et que j'ai choisi les fusils de la série Shure VP89 et un Neumann KM150 hyper cardioïde. Lisez autant d'articles et de blogs que possible, mais faites confiance à vos oreilles quand vient le temps de faire cet achat, et de bons enregistrements.
Depuis 1989, Dean Miles travaille comme opérateur audio professionnel pour les principaux réseaux de télévision, films cinématographiques, documentaires haut de gamme, vidéo d'entreprise et industrielle et tout le reste.