Les sections ci-dessous reflètent un ensemble raisonnable d'attentes pour un environnement de postproduction.
Comptage
Puisque la plupart d'entre nous travaillons avec des systèmes numériques, nous les utiliserons comme point de référence. Les DAW utilisent dB FS comme échelle de mesure. Vous devriez essayer de garder votre mix entre -12 et -9 dB FS, de cette façon il reste beaucoup de marge pour tous les transitoires rares et surtout pour que l'ingénieur de mastering fasse son travail. Dans les mélangeurs analogiques, nous traitons souvent 0 dB comme un gain unitaire, dans le monde numérique, 0 dB est quelque chose à éviter à moindre coût car cela signifie que non seulement vous avez dépassé votre marge, mais que vous avez également écrêté. La distorsion numérique n'est pas un son agréable. Il n'y a pas de pilote ou de chaleur ajouté à votre mix, et il ne peut pas non plus être complètement supprimé; la meilleure pratique consiste à respecter une marge de sécurité de 9 à 12 dB FS.
Le reste de cet article couvre la configuration de votre environnement de mixage et des niveaux de lecture de manière à donner un sens à votre mesure. Cela ne sert à rien d'augmenter un niveau car il est trop bas pour découvrir que vous jouiez votre mix à 50 dB SPL.
Équipement
La majorité du travail de post-production sera effectuée sur un ensemble principal de haut-parleurs de contrôle. La plupart des installations de production et d'enregistrement utiliseront deux ensembles de haut-parleurs de contrôle pour la comparaison et la sélection. Il n'est pas rare que les studios disposent d'un inventaire d'enceintes pouvant être échangées dans une pièce sur demande. Les ingénieurs ont également tendance à avoir une paire d'écouteurs de contrôle préférée à utiliser pendant les projets.
Les haut-parleurs construisent votre image stéréo ou surround, offrent une meilleure réponse en fréquence et offrent un moyen moins fatiguant de surveiller la lecture, l'édition et le mixage. L'effet cumulatif d'une pièce bien équilibrée et de haut-parleurs de haute qualité vous permet de découvrir le matériau dans son ensemble. Les écouteurs permettent une expérience d'écoute plus intime qui se prête à un travail minutieux, à la vérification des épreuves et à la confirmation que l'équilibre de votre mix se traduit correctement.
Il ne sert à rien de dire que votre projet sonne bien sur un système et qu'il manque sur d'autres. Cela nous amène parfaitement au sujet délicat de la traduction de votre mix. Une partie de la raison d'avoir accès à plusieurs haut-parleurs de contrôle dans la même pièce est de confirmer que vous obtenez le même mixage sur différents systèmes. À la fin d'une session, l'ingénieur de mixage doit transférer les mixages sur un CD ou un lecteur de musique portable pour les lire sur d'autres systèmes. Dans ce cas, emportez votre travail chez vous. D'autres systèmes devraient inclure des voitures, des chaînes stéréo, cette radio au son minuscule dans votre cuisine, généralement des haut-parleurs et des écouteurs, petits et grands. Vous avez bien fait votre travail si la dynamique de base et l'équilibre de votre mix sont maintenus sur différents systèmes. Il est généralement admis que si un mix sonne bien dans une voiture, alors vous vous dirigez dans la bonne direction.
Figure 1. Les moniteurs de la série Presonus Eris sont un ajout assez récent à leur gamme de produits et offrent un bon rapport qualité-prix dans les petites configurations de projet.
Figure 2. Placez les haut-parleurs au niveau des oreilles et espacez-les de manière à former un triangle équilatéral.
Configuration et étalonnage des enceintes
Le calibrage des niveaux et du placement de vos haut-parleurs nécessite les éléments suivants :un bruit rose à bande limitée en mono à -20 dB FS (500 Hz à 2 000 Hz), un indicateur de niveau de pression acoustique en décibels (SPL-mètre), un microphone d'étalonnage et une application capable de produire un balayage d'onde sinusoïdale et la lecture correspondante (c'est-à-dire une mesure floue).
1. Placez vos haut-parleurs de manière à ce que les haut-parleurs soient à hauteur d'oreille
2. Je recommande d'utiliser de la mousse Auralex sous vos haut-parleurs pour réduire la quantité de bruit mécanique transmise à votre bureau.
3. Espacez les enceintes de manière à former un triangle équilatéral entre votre position d'écoute et les deux enceintes
- La distance entre chaque enceinte et vos oreilles doit être la même
- Les haut-parleurs doivent être inclinés vers l'intérieur de 60 °
- Reportez-vous à votre documentation pour vérifier si vos enceintes peuvent être positionnées horizontalement ou verticalement
4. Positionnez le microphone de calibrage par rapport à votre position d'écoute
5. Réglez votre compteur dB SPL à utiliser :
- Pondération C
- Réponse lente
- Mesurer par rapport à votre position d'écoute
6. Lancez la lecture du bruit rose
7. Calibrez chaque enceinte séparément
- Augmentez le gain sur ce haut-parleur ou ce canal jusqu'à ce que votre compteur SPL indique 82,5 dB SPL
- Notez et marquez le niveau sur la commande de gain de l'amplificateur ou du haut-parleur
- Maintenant, éteignez le haut-parleur ou baissez complètement le niveau
- Répétez la même chose avec l'autre enceinte en l'amenant jusqu'à 82,5 dB SPL
- Allumez ou augmentez le niveau de l'autre haut-parleur au niveau noté précédemment
8. Vérifiez votre mesure
- Les deux haut-parleurs devraient maintenant avoir un niveau combiné d'environ 85 à 85,5 dB SPL
Une règle générale pour les équipements audio est la règle de 12 heures à 2 heures. Lors de la configuration de vos haut-parleurs, essayez d'atteindre votre niveau de contrôle SPL de 85 dB autour de la région de 12 à 2 heures du bouton utilisé pour contrôler votre niveau de lecture. Ne soyez pas surpris ou alarmé si vous commencez à remarquer ce schéma sur de nombreux équipements audio lors du réglage des niveaux et du gain.
Figure 3. Vous aurez besoin d'un compteur SPL capable de pondération C et de réponse lente pour une mesure de niveau précise. 
Figure 4. Bien qu'elle ne soit pas directement pertinente pour surveiller les niveaux, la possibilité de mesurer la réponse en fréquence de votre espace de mixage fournit des informations précieuses. Ci-dessous, un microphone Dayton EMM-6. 
Figure 5. Fuzz Measure propose une version gratuite qui vous permet de prendre et de comparer des mesures et produit un tableau de réponse en fréquence facile à lire. Version 3.3.3 illustrée ci-dessous.
Niveaux
Le niveau d'écoute recommandé pour le mixage est de 85 dB SPL et peut être maintenu en toute sécurité jusqu'à quatre heures avec une pause de 15 minutes pour votre audition. Ce niveau peut varier en fonction de la taille et de la composition de votre pièce ainsi que de la capacité des haut-parleurs à maintenir ce niveau. Bien que 85 dB SPL ne soit pas ce que nous pouvons appeler un volume de conversation, il existe une très bonne raison de l'utiliser.
La courbe de Flether-Munsen est une merveilleuse recherche qui nous donne un aperçu de la façon dont nous percevons le volume et les fréquences à différents niveaux. Pour nos besoins, la raison pour laquelle 85 dB SPL est le niveau de surveillance recommandé est liée à la différence d'équilibre entre les fréquences les moins sévères. Lorsqu'on nous présente deux fréquences au même niveau, nous percevrons la fréquence inférieure comme plus forte que la fréquence supérieure. Lorsque du matériel qui a été mixé à 85 dB SPL est lu à des niveaux supérieurs ou inférieurs, les relations de fréquence restent pratiquement intactes. Dans le cas d'une lecture plus forte, les basses et hautes fréquences recevront un coup de pouce, ce qui est préférable car le mixage gagne en caractère supplémentaire.
Figure 6. La courbe d'égale sonie de Fletcher-Munsen. Notre audition n'est pas plate et, par conception, augmente les fréquences entre 2 et 6 KHz. À 85 dB SPL, ce pic est quelque peu réduit, la réponse en dessous de 1 KHz étant relativement plate.
La chambre
En fin de compte, à quoi sert un tas d'excellents équipements si vous n'avez nulle part où les mettre ? De plus, à quoi peut vous servir votre équipement s'il n'est pas configuré correctement ? Les studios de projet étant aujourd'hui la norme pour de nombreux musiciens, producteurs et ingénieurs, il est crucial que nous puissions tirer le meilleur parti de ce que nous avons.
En ce qui concerne les haut-parleurs, je suggère de choisir une paire qui fonctionnera avec votre espace. Configurer une paire de moniteurs avec des haut-parleurs de 8 pouces et un subwoofer dans une petite pièce ne demande qu'à être compliqué.
Mon histoire
J'ai déménagé en Angleterre l'année dernière et cela a impliqué son lot d'ajustements, l'un d'entre eux étant de ne pas avoir accès quotidiennement à un studio d'enregistrement.
Avec des projets clients à l'horizon, j'ai commencé à considérer mes options pour convertir un cube de 9' x 9' x 9' d'une pièce en un environnement d'écoute de travail. Mon point de départ était la pièce en forme de cube mentionnée précédemment avec un sol en bois, des murs et un plafond en plâtre, une fenêtre d'un côté, une porte de l'autre, les deux murs extérieurs étant densément isolés et deux murs intérieurs isolés - ce qui n'est pas un candidat idéal.
La première étape consistait à choisir une position d'écoute et à offrir à l'auditeur le plus de son direct possible tout en éloignant les reflets.
La symétrie de la pièce a été réduite avec des meubles comprenant un bureau, un canapé, des placards, des étagères, une bibliothèque et enfin un tapis pour le sol. La modification des qualités sonores d'une pièce nécessite une approche combinée qui commence par la construction physique et la conception de l'espace, en ajoutant de la masse à la structure existante au moyen d'une isolation supplémentaire et de panneaux muraux, en ajoutant des absorbeurs et des diffuseurs acoustiques et, dans une certaine mesure, les progrès récents des haut-parleurs qui utilisent le DSP pour régler leur compteur de réponse en fréquence sur celui de la pièce.
Pour en revenir à ma configuration, j'ai chargé en masse la pièce avec différents types de meubles qui ont également un effet sur la réflectivité de la pièce en rendant les surfaces moins uniformes. J'ai ensuite appliqué 24 panneaux de mousse acoustique sur des parties des murs, du plafond et de la porte. Chaque panneau mesure 2 pi x 2 pi. Des panneaux ont été placés derrière les haut-parleurs, au plafond juste au-dessus de ma position d'écoute, sur le mur derrière moi et sur la porte. Après quelques essais et erreurs, le placement résultant a éliminé tout écho de retour à proximité de l'auditeur et a suffisamment diffusé les sons indésirables pour qu'ils ne reviennent pas à la position d'écoute. Étant donné que le mur derrière la position d'écoute n'est pas isolé, les basses fréquences passeront relativement facilement dans la pièce voisine. Cela limite la quantité de basses accumulées dans ma chambre. Les diffuseurs obtiennent l'effet combiné de décaler le mode pièce plus loin dans la pièce et de limiter les réflexions indésirables. Le résultat final est une configuration qui me permet de mixer un projet au point où l'ingénieur de mastering est satisfait du produit.
Figure 7. La configuration de mon projet, j'ai choisi les plus petits moniteurs Presonus Eris E 4.5 car ils convenaient à l'encombrement de la pièce et du bureau.
Blag Ivanov a un B.A. en arts de l'enregistrement de la California State University Chico. Il est ingénieur du son et développeur Web. Il aime la musique et bricole pendant son temps libre.