Rien ne gâche une vidéo plus rapidement qu'un mauvais son. Il existe des moyens de surveiller l'audio pour obtenir les meilleurs résultats, ce qui est essentiel lors de l'enregistrement audio pour la vidéo. Nous vous guidons à travers quelques étapes simples pour vous aider à atteindre un bon niveau de précision dans votre audio sans sacrifier la qualité, l'intelligibilité ou causer des distractions inutiles.
Équipement
Décidez à quel point vous devez être portable. Ferez-vous partie d'une plus grande équipe avec un ingénieur du son de production, un perchiste et un assistant ingénieur ? Ou êtes-vous un groupe composé d'une seule personne ?
Testez tout votre équipement et apportez des pièces de rechange, qu'il s'agisse de câbles, de récepteurs sans fil, de connecteurs, de batteries, d'enregistreurs de sauvegarde ou d'écouteurs de rechange. Essayez d'obtenir des niveaux de test avant et quand vous arrivez sur le plateau. Avoir le bon équipement est l'une des étapes les plus importantes lorsqu'il s'agit de surveiller l'audio.
Regarder :Utiliser un mixeur de terrain pour obtenir un meilleur son
Bon signal et niveaux
À l'heure actuelle, nous enregistrons tous numériquement sur le terrain et ne trimballons pas de magnétophones. Les règles cardinales, cependant, s'appliquent toujours lorsque vous surveillez l'audio :vous voulez que votre niveau moyen oscille entre -12 et -9 dBFS. Vous pouvez monter un peu plus haut si la situation l'exige, mais ce sont généralement de bons niveaux d'enregistrement car ils offrent un bon bruit de fond et une bonne plage dynamique. Il n'y a pas de retour d'un signal trop cuit qui a dépassé 0 dBFS.
Ce que vous ne voulez pas
Cela inclut les sons et les situations que vous ne voulez pas ou ne pouvez pas résoudre complètement pendant la publication. La meilleure politique, évitez-les complètement.
- Problèmes d'équipement
- Excellente prise, un mauvais câble n'est pas votre bonheur ! Il en va de même pour les éléments suivants :
- Piles déchargées
- Taux d'échantillonnage erronés
- Mauvais microphone(s)
Testez votre équipement, quelle que soit sa qualité. Cela ne fait jamais de mal de savoir que quelque chose fonctionne avant de l'utiliser. Obtenir un test de niveau est une bonne occasion de tout tester.
Plosives, sibilance et clarté
Lorsqu'il s'agit de surveiller l'audio, les filtres anti-pop et les manches à air sont d'excellents outils pour réduire à la fois les plosives et les sibilances; la manche à air aide à atténuer l'impact des fréquences de sibilance plus élevées. En cas de pincement, un crayon collé à l'avant d'un microphone peut servir de filtre anti-pop impromptu. Votre choix de microphone peut être tout aussi efficace pour réduire les sibilances, alors faites attention aux tableaux de réponse en fréquence et apprenez votre ensemble d'outils. Dans le pire des cas, il existe plusieurs plug-ins de de-esser et inclus avec les principaux DAW.
Ajoutez à cela que vous voulez généralement un dialogue net et sans étouffement. Assurez-vous que votre son cible est toujours dans l'axe. Les microphones Shotgun ont un captage hors axe incroyablement diminué, d'autres microphones coloreront également votre son s'ils sont utilisés hors axe.
Bruit du vent
Le déplacement ou le changement de direction est-il une option ? Essayez toujours de minimiser votre exposition au vent, car le vent rend extrêmement difficile la surveillance efficace de l'audio. Espérons que vous ne devriez avoir à faire face qu'à un vent modéré, à moins que le réalisateur n'essaie de détruire la coiffure fantaisiste du protagoniste.
Sinon, tout est dans le nom :une manche à air est votre premier arrêt lorsque vous devez absolument affronter le bruit du vent.
Utilisez votre inventaire. Un micro-cravate sera-t-il mieux protégé ? Si c'est le cas, vous devriez envisager de l'utiliser.
Bruit de fond et sons généralement indésirables
Les manches à air sont des filtres coupe-haut physiques. L'alternative est l'option de filtre coupe-bas sur la plupart des enregistreurs et des tables d'harmonie. Ce sont des points de départ acceptés lorsque vous essayez de vous débarrasser des grondements et des sifflements en arrière-plan.
Voici une liste de sons que vous souhaitez éviter :
- Avions
- Sons de voiture et de circulation
- Bruit de chantier
- Conversations en arrière-plan claires et audibles
- Bruit intérieur ou bruits structurels
- Vent et pluie
Dans certains cas, vous souhaiterez peut-être exécuter une égalisation spécifique pour cibler certains sons. Tout est juste dans l'amour et la guerre, tant que vous n'affectez pas négativement le son de votre cible et n'affectez pas votre capacité à contrôler l'audio.
Équipement, flux de signal et ambiance
En supposant que vous ayez déjà un enregistreur audio - vous pouvez vous référer à notre guide d'achat d'enregistreur de son si ce n'est pas le cas - la prochaine étape sera la surveillance. Les écouteurs à tête fermée sont le meilleur point de départ car ce sont des écouteurs à faible fuite. AKG produit une bonne entrée avec le K271 MKII qui est aussi à l'aise en studio que dans les applications live tout en vous permettant de rester conscient du monde extérieur.
Il y a aussi le problème persistant des écouteurs antibruit et de leur adéquation. Nos arguments contre cette approche sont principalement liés au prix, à la connectivité et à l'aspect pratique. La plupart de ces modèles sont nettement plus chers, évoluent vers la connectivité sans fil, dépendent de la batterie et, surtout, peu pratiques. Être capable de survivre à une utilisation quotidienne régulière est une chose; les rigueurs de l'utilisation sur et hors plateau exigent quelque chose d'un peu plus chaleureux. Sans fil signifie Bluetooth et compression, vous ne voulez pas avoir affaire à des signaux compressés pendant un flux de travail d'enregistrement et de surveillance.
Le test de votre enregistrement pour les défauts peut être effectué en deux étapes. Assurez-vous d'abord que tout votre équipement fonctionne comme il se doit dans un environnement contrôlé, par exemple à la maison ou au studio avant même de monter sur le plateau. N'oubliez pas d'apporter des sauvegardes !
Une fois sur le plateau, effectuez des tests d'enregistrement et trouvez un endroit tranquille pour les lire sur vos écouteurs. Cela vous donnera une base de référence avec laquelle vous pourrez comparer. Cela vous aidera à éviter les jeux d'esprit associés à la tentative de distinguer le son ambiant de votre enregistrement actuel.
Écoutez
Vous disposez désormais des outils nécessaires pour surveiller efficacement l'audio. Une écoute attentive et le respect des conseils et précautions ci-dessus devraient vous donner un son plus qu'acceptable avec lequel travailler. Savoir ce que vous voulez et ce que vous ne voulez pas, et savoir comment l'écouter est la première étape pour enregistrer un meilleur son sur le plateau.
Barre latérale :surveillance du son en direct
La plupart des artistes live vivent et respirent par la qualité de leurs mixages de retour. L'ingénieur de retour relève de l'ingénieur de façade (FOH) et est responsable de la gestion des mixages de retour de scène. Vous pouvez rapidement trouver ces mixages dont la portée va d'un simple mélange de tout à la complexité d'un mixage FOH complet, mais à la place, votre public est une collection de moniteurs intra-auriculaires. C'est plutôt amusant !
Une différence clé est de savoir si vous aurez affaire à des coins de moniteur et devrez équilibrer un mixage de scène séparé mais très physiquement présent ou si vous travaillerez avec des moniteurs intra-auriculaires. La grande différence étant que l'un est audible et interagit avec l'environnement tandis que l'autre est diffusé directement dans les oreilles du destinataire.
Si vous travaillez avec des coins de moniteur, les outils clés de votre arsenal sont les analyseurs de spectre et les égaliseurs graphiques, de préférence une unité stéréo. Une fois que votre scène et votre façade sont prêtes, l'étape suivante consiste à rechercher où vous êtes susceptible de déclencher des commentaires. L'utilisation de votre égaliseur graphique commence à balayer chaque fréquence jusqu'à l'endroit où vous entendez la formation de larsen, puis réduisez cette fréquence de quelques décibels. Utilisez votre jugement pour décider de la quantité à retirer, vous ne voulez pas couper vos fréquences moyennes au point où tout le monde a l'air d'avoir un rhume.
Votre analyseur de spectre fournira un flux en direct constant et un indicateur visible de votre paysage sonore.
À partir de là, vous pouvez commencer à configurer vos flux, réverbérations et délais individuels. Ces points de départ simples feront la différence quant à la quantité de son ciblé que vous pouvez fournir et à quel point le numéro est confortable sur scène. Plus le mixage des moniteurs est bon, meilleures sont les performances. Après tout, vous ne pouvez pas chanter juste ou jouer à temps si vous ne pouvez pas vous entendre ou entendre tout le monde autour de vous.
Blag partage son temps entre le développement Web, l'informatique et l'audio. Son parcours est curieusement dans les mêmes choses. Blag travaille dans l'informatique et contribue à la rédaction de Videomaker où il se concentre principalement sur l'audio.