Le spectre audio :comprendre l'égalisation et la fréquence

En bref

• Les ingénieurs du son manipulent des sections de la fréquence sonore pour améliorer la qualité d'un enregistrement
• La plage basse du spectre audio s'étend de 20 Hz à 80 Hz, tandis que les plages moyenne et haute se situent respectivement entre 300 Hz et 2 KHz et entre 6 KHz et 20 KHzm
• Dans les graphiques de post-production, les égaliseurs aident à peaufiner le mix de post-production

Le spectre audio décrit la gamme de fréquences fonctionnelles du son. En théorie, cela inclut tous les sons dans notre gamme auditive et au-delà. Il est important de comprendre cette plage lors de l'enregistrement audio pour la vidéo.

Plages de fréquences dans le spectre audio

Nous entendons fréquemment l'égalisation et les fréquences appelées basses, moyennes et hautes. Cette convention a été propagée par pratiquement tous les fabricants d'équipements audio et vidéo au cours des 50 dernières années. Ajoutons plus de sens à ces termes en leur associant des chiffres. La gamme d'audition humaine est nominalement comprise entre 20Hz et 20Khz, ce qui se situe dans le milieu de gamme du spectre audio. La sensibilité au haut de gamme a tendance à diminuer avec l'âge.

N'oubliez pas de protéger votre audition en suivant de bonnes pratiques comme l'utilisation de bouchons d'oreille lorsque cela est nécessaire et la prise de pauses auditives. La limite recommandée par l'OSHA pour le volume de mélange standard de 85 dBA est de huit heures. En pratique, vous devriez envisager une pause au moins toutes les quatre heures. La fatigue auditive réduit la précision de votre audition et aura un impact sur la qualité de votre mixage. Pensez à manquer la forêt pour les arbres en termes sonores.

Bas

La plage de 20 Hz à 80 Hz du spectre audio est le domaine des subwoofers, par exemple, le coup de poing d'une grosse caisse. La plage de 80Hz à 300Hz introduit plus de tonalité. Le tout bas des gammes Tenor et Soprano commence ici. Soyez prudent lorsque vous coupez ou augmentez dans cette plage car il est assez facile de perdre ou de brouiller les caractéristiques subtiles. Ce qui semblait percutant pourrait être un lavage boueux sur un autre système.

Notre article sur la surveillance du son en post-production détaille plus en détail le placement et le calibrage des haut-parleurs pour assurer une plus grande précision dans vos mixages.

Mids

La plage médiane du spectre audio commence à 300 Hz et s'étend jusqu'à 2 KHz. C'est le domaine des cuivres et des bois. La gamme haut-médium s'étend de 2KHz à 6KHz. Notre audition est la plus sensible au milieu de gamme car c'est là que se trouve la majeure partie de la voix humaine. Il n'est pas surprenant que notre audition ait évolué autour de notre besoin de communiquer. C'est aussi de là que vient l'élément principal de la voix humaine et aussi d'où viennent les sons de guitare croustillants. L'amplification ou la coupure dans cette plage peut ajouter ou réduire les sons nasillards et accentuer le clic d'une grosse caisse.

Aigus

Commençant à 6KHz et jusqu'à 20KHz, la gamme des hautes fréquences du spectre audio est le domaine des harmoniques et de l'air. Ceux-ci sont chargés de faire ressortir les sons complexes d'un instrument, d'une pièce et même de nos voix. Une autre qualité vocale qui vit ici est la sibilance, les consonnes fortes responsables de la production de sifflements durs. La lettre "s" est la plus visible du lot. Fort de ces connaissances, vous pouvez facilement utiliser un filtre coupe-bande pour atténuer la fréquence incriminée. Il existe également des plug-ins de dé-esser dédiés, tels que DeEsser de Logic Pro.

Égaliseur et filtres

Avant les postes de travail audionumériques, la quantité requise de savoir-faire en génie électrique était nettement plus élevée. Les tables de mixage et les équipements externes étaient tous des circuits analogiques complexes et volumineux. Les filtres, les étages de gain et les faders fonctionnaient en modifiant la tension et la résistance du signal. Les pots d'égalisation sont appelés ainsi parce que le cadran tourné est un potentiomètre (pot) qui change la résistance.

De nos jours, nous pensons à l'EQ en termes plus esthétiques et à quoi ressemble l'impact audible et moins à la théorie en physique. C'est un point de divergence clé entre les mondes de la vidéo et de la musique. Le cinéma et la vidéo existent encore dans le monde tactile et physique. L'art de l'enregistrement en direct a progressivement migré vers le monde numérique, les sons et les tonalités étant conçus et exécutés partiellement ou exclusivement via un logiciel.

Passe-haut/coupe-bas

Le mot-clé est pass, ce qui signifie autoriser. Les filtres passe-haut définissent une fréquence de coupure ; tout ce qui est au-dessus est autorisé à passer, tout ce qui est en dessous est coupé ou réduit.

Un filtre passe-haut est également appelé filtre coupe-bas selon le fabricant.

Vous voulez conserver autant de bande passante que possible. Couper les fréquences inférieures à 120 ou 80 Hz réduit les coûts de bande passante en éliminant les sons de faible niveau dans cette plage.

Selon le matériel source - prenez le dialogue, par exemple - c'est un bon filtre à activer même pendant les enregistrements en extérieur. Un filtre coupe-bas fait des merveilles pour réduire le grondement et le bruit du vent.

Passe-bas/coupe-haut

Le filtre coupe-haut utilise une fréquence de coupure pour ajuster les hautes fréquences à réduire. Ce filtre est essentiellement un filtre coupe-bas inversé.

Égaliseur paramétrique

Le cheval de bataille du monde de l'égalisation et de loin le type le plus couramment utilisé dans les DAW. Le spectre est divisé en plusieurs gammes, avec des filtres coupe-bas et coupe-haut à chaque extrémité. Cette approche multibande permet une précision et une facilité d'utilisation.

Types de filtres

Les types de filtres standard sur un égaliseur paramétrique sont coupe-bas, plateau bas, cloche, plateau haut et coupe-haut. Ceux-ci sont répertoriés par ordre de fréquence.

Fréquence

Il s'agit de la plage de fréquences cible pour la bande d'égalisation ou de la coupure pour les filtres coupe-bas et coupe-haut. Les égaliseurs paramétriques organisent par défaut les fréquences de bas en haut, vous êtes libre de les faire glisser et de les organiser comme bon vous semble.

Q ou Résonance

Contrôle la bande passante ou la plage de la bande d'égalisation actuelle, cela peut être visualisé comme la taille de la cloche d'égalisation. Voir ci-dessous pour en savoir plus sur Q !

Gain

Utilisez ceci pour régler le niveau de la bande EQ. Le gain est réglable par bande ou à l'étage de sortie de l'égaliseur.

Pente du filtre

L'angle de pente détermine l'agressivité du filtre passe-haut ou passe-bas et est mesuré en dB par octave (dB/Oct).

Égaliseur graphique

La variante la plus courante est l'égaliseur graphique 31 bandes. Il existe des modèles avec moins de bandes, mais l'usage reste le même. Une différence essentielle entre les égaliseurs paramétriques et graphiques réside dans leur conception, en particulier les types de filtres sélectionnables, le gain, le Q et les centres de fréquence présents sur un égaliseur paramétrique.

Le DBX 231s est un excellent outil et une entrée dans l'égaliseur graphique, en particulier pour les applications de son live !

Les égaliseurs graphiques logiciels sont également nombreux et sont fournis en standard avec la plupart des DAW.

Les égaliseurs graphiques ont des centres de fréquence fixes sous forme de bandes, généralement une banque pour chaque canal de sortie, et avec un gain réglable. Le rapport Q est fixé à 1/3 d'octave. Le gain de bande de filtre a un commutateur réglable de ±6 ou ±12 dB.

En pratique, les égaliseurs graphiques sont les plus utilisés en post-production et en direct en étant assis sur le bus de sortie principal. Dans les graphiques post, les égaliseurs aident à arrondir et à peaufiner le mix. Le son en direct permet à l'ingénieur de balayer chaque bande en augmentant rapidement puis en coupant une fréquence. Il est courant d'augmenter brièvement une bande de fréquences jusqu'au point de rétroaction, car cela révèle rapidement toute plage problématique. Le résultat final lisse la réponse en fréquence et réduit la probabilité de retours indésirables.

Filtres Notch

Essayez-vous de traquer une fréquence gênante? Alors c'est l'outil qu'il vous faut !

Les filtres Notch sont des types de filtres sélectionnables mais sont également rapides et faciles à construire. Un filtre coupe-bande est un filtre à bande étroite et à Q élevé qui peut balayer des gammes de fréquences.

Ils sont utiles pour traquer les offenses et réduire les sons. Balayer les fréquences produit également un son sympa !

Q, expliqué

Une fonction courante sur les égaliseurs, Q contrôle la plage ou la bande passante. Q représente la taille de la courbe en cloche de la gamme de fréquences. Un Q élevé se traduit par une plage étroite ou une courbe en cloche plus petite qui couvre une plage de fréquences plus petite. Low Q a une plage plus large et couvre plus de fréquences.

Bande passante

Il s'agit de la quantité totale de son que le bus principal peut gérer. Considérez-le comme le débit maximal qu'un tuyau peut supporter. Nous ne saurions trop insister sur l'importance du montage et de l'égalisation dans un projet lorsqu'il s'agit de maximiser l'utilisation de la bande passante. Tous les sons consomment une certaine quantité de bande passante, même les silences enregistrés ! Les basses fréquences transportent plus de puissance et consomment plus de bande passante. Utilisez un filtre coupe-bas pour les éliminer, surtout si la source sonore n'a pas une présence significative dans cette plage.

La même technique peut être appliquée aux hautes fréquences, en particulier si la source sonore n'a pas de présence harmonique significative dans cette plage. Ceci est également utile pour réduire le saignement entre les microphones à proximité.

Fréquence et mixage

Apprendre et développer une prise de conscience des gammes de fréquences dans lesquelles résident les instruments et les voix est quelque chose qui vient avec le temps.

Le développement de cette compétence est dans votre meilleur intérêt et constitue un point central de l'utilisation efficace du spectre audio.

Le tableau illustre les gammes de fréquences dans lesquelles résident de nombreux instruments et types de voix courants.

Utilisez des tableaux comme celui-ci pour entraîner votre audition. Cette connaissance est essentielle pour prendre des décisions éclairées concernant le microphone et l'égaliseur.

Trucs et astuces

Utiliser le bon micro

Utiliser les bons outils lorsque la situation l'exige vous donne de bien meilleures chances d'obtenir un bon résultat. Utilisez des microphones directionnels comme les cardioïdes pour rejeter les sons indésirables.

Sélectionnez un microphone qui complimente la voix du talent, n'utilisez pas quelque chose qui exagère les qualités au point de vous distraire.

Par exemple, le SM7B est un excellent microphone de voix off en raison de la façon dont il fait ressortir les bas médiums de nos voix. La réponse en fréquence réglable le rend beaucoup plus facile à utiliser.

Microphone dynamique cardioïde Shure SM7B

Coupez d'abord, démarrez ensuite

Chaque mix commence par en avoir trop, mais c'est aussi normal. Les premières étapes consistent toujours à éliminer la graisse, dans ce cas, les fréquences indésirables ou excessives. Toutes les meilleures pratiques du monde n'y changeront rien mais réduiront la quantité de travail nécessaire.

Utilisez le tableau des outils d'analyse précédents et EQ présents dans la plupart des DAW pour inspecter et donner plus de sens aux fréquences. Vous pouvez désormais prendre des décisions éclairées et commencer à couper les fréquences qui ne font pas partie de la plage principale de la source.

Bon mélange !

Références

• Types d'égaliseur
  • https://iconcollective.edu/types-of-eq/
• Conseils OSHA sur le bruit au travail
  • https://www.osha.gov/Publications/laboratory/OSHAfactsheet-laboratory-safety-noise.pdf
• Tableau et image de réponse SM7B
  • https://pubs.shure.com/guide/SM7B/en-US
  • https://d2dfnis7z3ac76.cloudfront.net/shure_product_db/product_images/files/e05/77f/cc-/header_transparent/d8a05cd2b4d977f58caf81dc553dbfb4.png
• Tableau de fréquence des instruments
  • https://www.shure.com/pt-BR/shows-e-producoes/louder/how-to-read-a-microphone-frequency-response-chart
• Image d'égaliseur graphique DBX 231s
  • https://adn.harmanpro.com/product_attachments/product_attachments/641_1412965838/231s_Front_Large_original.jpg