Jamie Squire tourne pour Getty Images depuis 27 ans. Maintenant photographe senior, il a couvert d'innombrables événements sportifs sur certaines des plus grandes scènes du monde, dont six Jeux Olympiques, de nombreux Super Bowls, des World Series, des Kentucky Derbys, des finales de la Coupe Stanely, et plus encore.
Nous avons rencontré Jamie juste au moment où il terminait de couvrir le championnat national de basketball masculin de la NCAA 2022 à la Nouvelle-Orléans, juste avant de partir pour tirer les Masters à Augusta National. Nous discutons ici de l'évolution de la couverture par Getty des événements sportifs à succès au cours des trois dernières décennies. Jamie a photographié le Final Four de cette année avec pas moins de 8 appareils photo (3 portables et 5 télécommandes). Nous abordons également la façon dont les technologies sans miroir et robotiques font progresser l'art de la photographie sportive et ce que les tireurs sportifs en herbe peuvent faire pour relancer leur carrière.
Combien de photographes Getty envoie-t-il pour couvrir quelque chose comme le championnat national de basket-ball masculin de la NCAA ?
Nous avions trois photographes là-bas. Nous en avions un à chaque extrémité du terrain sous le panier et un au-dessus dans une section des gradins. J'étais sous l'un des paniers. Il était désigné qui allait être où, mais je savais que j'allais être à l'un des deux étages. C'était moi et Tom Pennington [on the floor]. Nous avions une place intérieure et une place extérieure et il a pris la place extérieure. J'ai donc pris la place à l'intérieur. Donc ça a plutôt bien marché.
L'intérieur est-il votre endroit préféré ?
C'est mon endroit préféré. Et j'étais ravi de l'obtenir parce que c'est en quelque sorte le plus confortable pour moi, mais n'importe lequel d'entre nous peut tirer n'importe où. J'aime ça parce que pendant les lancers francs, je peux voir le tireur. Alors que parfois, si vous êtes à l'extérieur, vous ne pouvez pas le voir. Et si les joueurs tombent vers moi, ce qui arrive souvent, je placerai une caméra juste devant moi sur le sol pour capturer l'angle super-contre-plongée.
Parlons-en un peu sur le type d'équipement que vous utilisez pour couvrir un jeu comme celui-ci ?
Où allons-nous commencer? Alors Getty tourne principalement avec Canon. Canon nous offre une énorme quantité de support technique et de prêt de matériel pour quelque chose comme le Final Four. Je vais commencer par les positions portables à ma place. Je photographie avec un objectif 70-200 mm pour mes trucs proches du terrain. Et j'utiliserai un 300 mm f / 2,8 pour les photos en contre-plongée - j'ai mon Canon R3 sur chacune d'elles. Et puis, lors de notre "lancement" - je placerai un appareil photo [télécommandé] devant moi - il y a un autre Canon avec un objectif de 24 mm. C'est juste un 24 mm fixe.
Et ces trois caméras sont connectées. Nous gérons l'informatique. Nous avons nos informaticiens qui arrivent une semaine plus tôt et nous ramenons le câblage au centre de presse et nous connectons toutes les caméras aux éditeurs qui sont à l'arrière. Ainsi, dès que nous prenons une photo, elle sort dans les 30 secondes.
Parlez-moi de la préparation d'un événement comme celui-ci ? Avec combien de caméras au total l'équipe tourne-t-elle ?
Nous y sommes tous arrivés lundi ou mardi de la semaine dernière et les matchs n'ont commencé que samedi. Nous avons accroché des caméras à distance et nous avons utilisé quelques caméras robotiques. Nous sommes montés sur la passerelle et avons accroché des caméras au plafond, et tout cela devait également être attaché. Je pense donc que nous avions un total de huit [caméras] à distance au sol, deux [caméras] à distance au-dessus de la passerelle et deux caméras robotiques qui se trouvaient dans le tableau de bord. En plus de nos ordinateurs de poche, nous avions probablement 24 caméras en marche pendant chaque match.
Chacun d'entre vous est-il affecté à un certain nombre de caméras distantes ? Comment ça marche ?
Nous avons chacun une caméra à poser, puis sur le côté du terrain, il y a une rangée de caméras à distance. Nous en avons donc mis quatre sur le côté du terrain. Si c'est mon côté proche, l'un est dirigé vers le panier et l'autre vers le banc. Et de l'autre côté, c'est la même chose.
Les télécommandes que nous déclenchons sont downcourt. Je vais donc déclencher les télécommandes à l'extrémité. Et puis Tom, qui est de l'autre côté, déclenchera les télécommandes de mon côté. Vous pouvez mieux juger où sont les joueurs [de l'autre côté du terrain] que s'ils sont juste devant vous. Vous êtes plus concentré sur votre ordinateur de poche juste devant vous et vous êtes plus concentré sur vos télécommandes lorsqu'elles sont en retrait.
Individuellement, combien de caméras contrôlez-vous à un moment donné ?
J'utilise vraiment huit caméras à la fois. J'enregistre un interrupteur momentané sur la caméra [near-court]– je peux tirer et appuyer sur le déclencheur, mais je peux aussi déclencher les télécommandes proches. Et puis sur ma caméra en aval, j'enregistrerai un autre déclencheur momentané et je peux tirer sur le déclencheur et je peux également déclencher ces télécommandes en aval.
Tout est sur Pocket Wizards (déclencheurs radio) pour que nous puissions déclencher les télécommandes qui se trouvent au plafond, ou dans ce cas, dans le dôme, qui était à 270 pieds au-dessus du sol du basket.
Parmi ces angles éloignés, y en a-t-il un dont vous aimez le plus les images ?
J'aime personnellement le "trou de la souris" - il y a une petite découpe au bas du panier. Les réseaux de télévision ont tendance à placer une minuscule "caméra rouge à lèvres" ou quelque chose là-bas. Et c'est un angle super faible. C'est juste sur le sol, directement au centre et c'est comme si le rembourrage était découpé.
Sur l'extension du panier, on a le droit d'y mettre une caméra et c'est super dramatique. Je veux dire, les joueurs sont plus grands que nature et ils sautent devant vous. Et vous ne pouvez évidemment pas rester assis là, donc il doit s'agir d'une caméra à distance, mais je pense juste que c'est un look super dramatique et c'est un autre favori.
C'est cool d'essayer de penser à de nouveaux angles et à des idées différentes. Et nous avons tendance à en faire des similaires d'année en année, mais de temps en temps, nous aurons une nouvelle arène. Parfois, l'arène se prête à placer une caméra ici ou là qui vous donne également un angle différent. Et en fin de compte, nous essayons de raconter une histoire du jeu du mieux que nous pouvons, sous autant d'angles différents que possible, pour transmettre l'histoire à nos clients.
Depuis combien de temps photographiez-vous des événements à ce poste où vous utilisez à la fois des caméras portables et des caméras à distance ?
Un tas d'années maintenant. Je veux dire, nous avions l'habitude de faire beaucoup de stroboscopes et nous n'en faisons plus parce que les caméras sont devenues si bonnes que les capteurs captent beaucoup mieux la lumière naturelle.
Mais à l'époque avec les stroboscopes et les caméras, nous utilisions des tyroliennes et des cordons lumineux pour tout enchaîner. Et maintenant, il a en quelque sorte été remplacé par des cordons Ethernet. J'ai la chance d'être chez Getty depuis 27 ans. Et au fur et à mesure de sa croissance, notre équipe informatique et notre personnel de support ont également grandi. Ainsi, lorsque nous approchons d'un grand événement tel que le Final Four - ou chaque année, je fais le Kentucky Derby - nous avons plusieurs caméras à distance qui y fonctionnent. Ou pour les Jeux olympiques, nous avons une équipe d'informaticiens qui se présente une semaine plus tôt. Et nous avons une équipe d'éditeurs qui sont là pour éditer les photos de tous les événements majeurs. Nous avons investi beaucoup de technologie, de temps et d'efforts dans la mise en place de tout cela afin que lorsque le jeu démarre, littéralement comme je l'ai dit, nos images soient diffusées au monde en 30 secondes.
Vous avez mentionné les caméras robotiques, pouvez-vous m'en dire un peu plus sur leur fonctionnement ?
Les caméras robotiques sont construites par Canon et fonctionnent avec le logiciel à distance de Canon. Nous mappons la caméra avec un objectif et nous avons la possibilité de regarder à travers la vue en direct. Nous pouvons voir en temps réel ce qui se passe dans le cadre. Nous pouvons modifier l'exposition, nous pouvons modifier tous les aspects des fonctions via l'ordinateur - vous pouvez zoomer, vous pouvez faire la mise au point. Et nous avons la permission avec la NCAA de les mettre dans le tableau de bord afin que nous puissions regarder droit vers le bas et au centre pour le premier conseil. Ensuite, vous pouvez également le faire pivoter et suivre le jeu.
Souvent, vous pouvez le faire pivoter pendant un temps mort et abattre le groupe de joueurs autour du banc ou si une équipe est sur le point de frapper [un tir], ou qu'il tombe sur le fil ou quoi que ce soit, vous pouvez le faire pivoter vers ce panier et soyez prêt pour ce tir. Vous pouvez le déplacer en temps réel. Vous pouvez le filmer en temps réel et vous pouvez ajuster tout ce dont vous avez besoin en temps réel.
C'est la différence entre les caméras robotiques [et les caméras à distance], nous pouvons nous déplacer et ajuster et zoomer et faire la mise au point et tout. Et la statique, nous sommes capables de mettre en place et nous pointons dans une direction et pré-focus puis les laissons là et c'est l'angle. C'est créatif. Le basket-ball est un sport unique car la plupart de ce qui va se passer se passera autour du panier.
Donc, vos principaux appareils photo portables sont des EOS R3. Toutes les caméras utilisées par Getty sont-elles désormais sans miroir ?
Nous y arrivons. Tous les photographes sportifs sont sans miroir, et nous sommes presque à cent pour cent sans miroir à ce stade. Les télécommandes que nous utilisions sont toujours des Canon 1D X Mark III. Et nous les avons utilisés principalement parce que l'EOS R5 est plus difficile à attacher pour les trucs informatiques. Canon dispose également de nombreux appareils photo 1D X en ce moment. Mais quand on nous a dit que nous pouvions garder notre [1D X] Mark III ou que nous pouvions passer au R3, je ne pense pas que l'un d'entre nous ait choisi de garder le Mark III. Le R3 est si bon. C'est la voie de l'avenir. Nous l'avons en quelque sorte adopté et nous ne regardons pas en arrière. Et encore une fois, surtout ici au Masters, le golf est complètement silencieux et [le R3] tire sans déranger personne - les fichiers ont l'air incroyables et c'est bien dans votre main et c'est super léger. C'est juste un super appareil photo.
Quels sont les moments que vous recherchez lorsque vous couvrez un championnat national ? Quels sont les moments qui vous passionnent lors d'un match de basket ?
C'est vraiment la fin du jeu. Je veux dire, tout se résume à la fin du match et vous pouvez être à un match où c'est une éruption et c'est une conclusion d'avance sur l'équipe qui va gagner. Et puis vous pourriez être à un match où c'est un peu au coude à coude et ne pas savoir qui va gagner. Et pour moi, les matchs passionnants sont ceux où l'avance change ou c'est un va-et-vient, ou si c'est un match serré - ceux-ci sont les plus excitants pour des raisons évidentes. C'est ce que j'attends avec impatience, un jeu compétitif.
Selon vous, dans quelle mesure est-il important de connaître l'équipe que vous couvrez ?
Je pense que c'est important. Je fais certainement un peu de devoirs avant de grands matchs comme celui-ci. Nous savons qui sont les joueurs. Nous savons qui sont les meilleurs buteurs. Nous savons quels joueurs guident l'équipe, comme les meneurs ou autre. Cinq ou 10 minutes de recherche avant un match suffisent car vous savez quelles sont les tendances des entraîneurs. Une recherche rapide sur notre propre site Web, Getty, et vous pouvez voir que l'entraîneur est super expressif pendant le match et qu'il lève les bras et crie et hurle et tout. Et donc souvent, je regarde l'entraîneur pendant un moment excitant pour voir comment il réagit. Il est donc certainement utile de connaître certaines des tendances des joueurs et de l'équipe.
Quel genre de conseil donneriez-vous à quelqu'un qui débute dans la photographie sportive ?
La meilleure chose que je dirais est d'assister à autant de matchs que possible et de tirer le plus possible. Parce que même si j'étais peut-être sur le plus grand tournage de scène, quelqu'un qui débute peut aller dans un gymnase de lycée ou un gymnase universitaire, et en particulier au basket-ball, vous pouvez tirer dans beaucoup des mêmes endroits et obtenir beaucoup des mêmes angles comme vous pourriez le faire dans un stade de 60 000 personnes. Le contre-plongée vers le plafond, ou le long de la ligne de base, peut-être dans le coin ou à l'extérieur - l'action au basket-ball se passe autour du bord. Donc, si quelqu'un voulait devenir un bon photographe de basket-ball, un bon photographe de sport, mon conseil est qu'il n'a pas besoin d'être sur la plus grande scène.
Le collège où je suis allé n'avait pas de football, c'était la division trois. Et j'ai passé mon temps à apprendre à tirer en tirant avec l'équipe de football universitaire de la division trois. Et une bonne photo est une bonne photo, peu importe qu'il s'agisse de Ronaldo ou d'un joueur de votre collège local. Si vous avez un jeu spectaculaire, je préfère voir une très bonne image d'un jeu spectaculaire qu'une image médiocre du meilleur joueur.