Stephen Carroll, un photographe indépendant de Reston, en Virginie, se spécialise dans les illustrations pour les couvertures de livres, avec plus de 400 (principalement des romans) à son actif. Cependant, ce ne sont pas n'importe quelles couvertures de livres. Son génie réside dans la création de scènes de type film noir, avec des amants désespérés, des T-shirts trempés, des pistolets fumants et, bien sûr, un temps orageux. "Je fais de la photographie cinématographique", dit-il, "et rien de tel que l'obscurité de la nuit et une pluie battante pour vous rappeler les débuts d'Hitchcock."
Mais il a fallu un certain temps à Carroll pour réussir le look cinématographique. La qualité transparente de la pluie est difficile à éclairer. "Vous ne pouvez pas l'allumer", dit-il. "Vous ne pouvez voir l'eau qui tombe que lorsqu'elle est rétro-éclairée."
Faites attention à ce que vos rétroéclairages ne brillent pas directement dans l'objectif, car s'ils le font, vous obtiendrez des reflets et perdrez l'aspect noir. Mettez-les sur le côté ou directement derrière et bloqués par votre sujet.
Un seul rétroéclairage fonctionnera, comme le prouve cette photo. C'est ainsi que Hollywood le fait habituellement, car cela ajoute plus de contraste et de drame. Pour les chiffres complets, cependant, vous avez besoin de deux rétroéclairages. « Et c'est un problème, car un rétro-éclairage de chaque côté produit deux réflexions sur chaque goutte. Vous obtenez tellement de stries blanches que vous ne pouvez presque pas voir les sujets », explique Carroll.
La source lumineuse fait une différence avec la pluie. Les flashs de sabot hors caméra produisent des points de lumière ressemblant à de la neige en raison de leurs durées de flash rapides. Une source de lumière continue produit des traînées de lumière droites; plus votre obturateur est ouvert longtemps, plus les traînées seront longues. La préférence de Carroll ? L'effet « têtard nageant en amont » produit par un stroboscope de studio. "Sa pop initiale est très brillante, produisant la tête du" têtard ". Au fur et à mesure que la lumière s'éteint lentement, elle produit une « queue » de plus en plus fine. »
Mais il y a un fait important à garder à l'esprit :l'eau et l'électricité ne font pas bon ménage. Si vous filmez avec des stroboscopes de studio à l'extérieur, votre prise doit être un disjoncteur de fuite à la terre (GFI). Cela tuera l'électricité instantanément si l'eau provoque un court-circuit. Si vous avez le choix entre une fixation sur chaussure ou des stroboscopes de studio, ou si vous débutez avec de telles techniques, optez pour la fixation sur chaussure pour éliminer le risque d'électrocution.
Au fait, Carroll n'a pas pris cette photo sous la pluie. Au lieu de cela, il a créé la scène à l'extérieur à l'aide d'un tuyau d'arrosage et d'un pulvérisateur. La barre latérale et l'illustration vous diront comment.
