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• Composition

En bref

• Le ralenti est obtenu lorsque vous enregistrez des séquences à une fréquence d'images plus élevée et que vous les lisez à une fréquence d'images normale
• À 60 ips, vous ralentissez la marche d'un acteur, tandis qu'à 240 ips, vous capturez les choses trop rapidement pour l'œil humain
• La plupart des caméras prosumer font au moins 60 ips, cependant, il y en a beaucoup qui vont jusqu'à 120 ips

Jusqu'à récemment, les réalisateurs n'avaient pas beaucoup de choix au ralenti sans équipement hautement spécialisé. Le Panaflex Gold II de 1987, par exemple, ne pouvait prendre qu'un maximum de 40 images par seconde. Aujourd'hui, les caméras bon marché tournent à 240 ips, ouvrant un monde de possibilités, bien que les réalisateurs utilisent encore d'autres techniques pour étendre ou compresser le temps. Le ralenti est un excellent outil de cinématographie, car il crée un plan plus percutant et émotionnel qui aide à raconter une histoire.

Le ralenti se produit lorsque votre fréquence d'images de prise de vue est supérieure à votre fréquence d'images de lecture, ce qui peut sembler un peu contre-intuitif. Plus votre fréquence d'images est rapide pendant la prise de vue, plus les choses seront lentes lors de la lecture. C'est en grande partie parce que les fréquences d'images de lecture sont toujours les mêmes. Eh bien, ils ne sont pas toujours exactement les mêmes, et c'est très compliqué pourquoi ils ne le sont pas. Mais disons simplement qu'ils le sont pour l'instant. Si vous voulez plus d'informations, regardez cette vidéo.

La vidéo est lue à 30 images par seconde et les films cinématographiques à 24 images par seconde. Ces quatre images manquantes causent tout un monde de douleur lorsque vous essayez de mettre un film à la télévision. Si vous filmez une vidéo à 120 images par seconde (fps) et que vous la lisez ensuite, elle apparaîtra quatre fois plus lente car il faut 4 secondes pour que ces mêmes 120 images apparaissent lors de la lecture à 30 fps. Si vous avez une caméra Phantom Flex prenant 10 000 images par seconde, il faudra 333 secondes, soit près de six minutes, pour qu'une seconde en temps réel s'écoule.

Choisir la bonne fréquence d'images

Voyons quelles fréquences d'images pourraient être les meilleures pour différentes choses. Tout cela est cependant subjectif - Fox Sports, par exemple, a utilisé neuf caméras au ralenti différentes, allant de 360 ​​ips à 2 000 ips pour couvrir les World Series 2017.

60 ips

Des choses qui sont déjà assez lentes, des gens qui marchent, des bougies soufflées sur un gâteau. Quelque part autour de 60 images par seconde est le standard hollywoodien dramatique des gens qui s'habillent, marchent dans les couloirs de l'école, ont l'air, eh bien, dramatiques. Par exemple, dans "Thor Ragnarok" de Taika Waititi en 2017, il y a une bataille gigantesque à la fin du film. Lorsque Valkyrie, jouée par Tessa Thompson, arrive pour une bataille avec une armée de méchants, elle entre à environ 60 ips.

120 ips

Les choses qui bougent un peu plus vite :les personnes et les animaux qui courent, les sports plus lents.

240 ips

Des choses qui se passent trop vite pour que l'œil puisse les voir, des sports rapides, des éclaboussures, de l'eau qui bouge. La GoPro HERO9 est idéale pour cela.

480 ips

Idéal pour les sports rapides, les balançoires de golf, les tours de planche à roulettes, le ski.

960 ips

Idéal pour les ballons qui éclatent, les choses qui se cassent. Les scènes d'explosion de Hurt Locker ont été tournées avec une Phantom HD à 1000 ips

Utilisations pratiques

Il y a un trope de film appelé "meadow run" où deux amants réunis courent l'un vers l'autre à travers un champ. Cela se produit dans "Autant en emporte le vent" quand Ashley revient de la guerre. Cela se produit également à la fin du film de 1942 de Ronald Reagan "King's Row". Quelque part en cours de route, cela est entré dans notre subconscient culturel. Des annonceurs comme Clairol ont commencé à en parler dès les années 1960, les cheveux des gens rebondissant dans des champs bucoliques au ralenti luxueux.

Les caméras d'aujourd'hui offrent une variété d'options de fréquence d'images. La plupart des caméras prosumer feront au moins 60 images par seconde, ce qui ralentira le mouvement jusqu'à la moitié de la vitesse. Beaucoup vont maintenant jusqu'à 120 ips et les caméras spécialisées iront encore plus haut. La fréquence d'images dont vous avez besoin dépend de ce que vous voulez filmer. Choisissez votre fréquence d'images en fonction de la durée de votre métrage final. Une course de prairie qui prend 10 secondes à vos acteurs peut sembler correcte à 60 ips, mais la tourner à 120 ips rendrait votre séquence finale de 40 secondes, ce qui pourrait être long à moins que vous n'ayez quelque chose de captivant pour aller avec. /P>

Lorsque Kevin Costner tire un fusil de chasse dans "The Untouchable" de Brian De Palma en 1987, cela déclenche une fusillade au ralenti qui dure la durée d'un landau rebondissant sur les marches de la gare Union de Chicago. C'est un événement qui ne prendrait probablement que cinq ou six secondes dans la vraie vie. Mais Dipalma parvient à étirer cela de manière convaincante en un 1:48 plein d'action.

La scène d'ouverture de "Chariots of Fire" montre un groupe de jeunes hommes courant au ralenti le long d'une plage. Cela dure près d'une minute, ce qui est assez long pour rester sur un seul coup. Mais il y a aussi la chanson classique de Vangelis. De plus, le plan est utilisé pour présenter les stars du film.

Même les sujets extrêmement rapides sont trop lents pour certaines vitesses de film. Le sprinteur jamaïcain Usain Bolt a établi une fois le record du monde du 100 mètres en 9,69 secondes. Tourné à 1000 fps, il lui faudrait près de six minutes pour terminer la course. Cependant, 1000 ips est idéal pour photographier des choses qui se produisent en un clin d'œil, comme les explosions dans le film "The Hurt Locker" de Kathryn Bigelow en 2008, qui ont été filmées avec une caméra Phantom HD. Cela vous donne l'occasion de voir du gravier projeté en l'air, des rochers individuels se désagréger et des gens tomber au sol.

Différentes fréquences d'images peuvent même être utilisées au sein d'une même production, en fonction de la prise de vue et du sujet. Les caméras à grande vitesse vous permettent de capturer des choses comme des ballons d'eau qui éclatent et des guitares qui explosent, et des caméras plus lentes, mais toujours à haute vitesse, peuvent être utilisées pour capturer des personnes en mouvement.

La vidéo OK Go pour "The One Moment" a été tournée en 4,2 secondes en temps réel avec une variété de caméras avec des fréquences d'images comprises entre 90 et 6 000 ips et, comme de nombreuses vidéos OK Go, est l'une des pièces les plus brillantes sur le plan technique. court-métrage de tous les temps.

Le ralenti est un art

Rien de tout cela n'est difficile et rapide - les limites sont votre imagination cinématographique, l'équipement auquel vous avez accès et votre capacité à raconter une histoire. Si Brian De Palma avait un appareil photo à 1000 ips en 1987, il l'aurait peut-être utilisé. Il ne l'a pas fait, mais a quand même réussi à faire un blockbuster qui a rapporté 100 millions de dollars et a été nominé pour quatre Oscars. Utilisez ce que vous avez et comblez les lacunes avec une bonne narration.

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