La photographie de paysage est le domaine de l'objectif grand angle. Droit? N'est-ce pas? Je suis sûr d'avoir lu ça quelque part. "Lorsque vous photographiez un paysage, utilisez un objectif grand angle." Je sais que j'ai entendu ça. Nous l'avons probablement tous fait. Mais ce n'est tout simplement pas vrai. Alors dans cet article, je vais vous donner quelques conseils pour photographier des paysages avec un téléobjectif ou un objectif long.
Pensez au-delà de la vue large
Bien sûr, les objectifs grand angle sont parfaits pour le paysage, je les utilise fréquemment. Mais ils ne devraient pas être le seul outil dans votre boîte lorsque vous photographiez le paysage. En fait, alors que je parcourais mon catalogue d'images à la recherche d'images pour cet article, j'ai découvert que bon nombre de mes photos de paysage préférées avaient été réalisées avec un objectif autre qu'un grand-angle. Beaucoup étaient dans la gamme 70-200 mm, et quelques-uns ont même été réalisés avec des super téléobjectifs à 500 mm ou 600 mm.
Si vous passez beaucoup de temps à photographier des paysages, vous saurez qu'il existe des situations où un grand angle est insuffisant. Voici quelques réflexions et exemples d'application de téléobjectifs de différentes longueurs à votre photographie de paysage.
Téléobjectif court 50-100mm
Juste un pas au-dessus de l'objectif "normal" se trouve le téléobjectif court. De nombreux zooms fréquemment utilisés, tels que les longueurs populaires 24-70 mm et 24-105 mm, entrent dans cette catégorie. Étant donné que les images réalisées dans cette gamme ne sont pas bien au-dessus d'un objectif standard, elles partagent bon nombre des mêmes caractéristiques.
Une profondeur de champ substantielle reste, même à des ouvertures assez larges, et le champ de vision est suffisamment large pour inclure de grandes caractéristiques du paysage, telles que des montagnes entières ou de larges méandres d'une rivière.
Tout en conservant certains des avantages d'un objectif grand angle ou standard, les téléobjectifs courts conservent également certains des défis. Cette gamme ne concerne pas uniquement les détails du paysage, mais des éléments substantiels du ciel ou du premier plan sont souvent inclus, rappelant la composition de paysage classique.
Comme dans un paysage grand angle, vous devez tenir compte des nombreuses couches différentes d'une image (premier plan, plan intermédiaire, arrière-plan, sujet, etc.). Contrairement à une prise de vue large, cependant, la profondeur de champ est compressée, donc lorsque cela est possible, utilisez un f-stop élevé (comme f/11 ou f/16).
Considérez cette plage (50-100 mm) comme un outil pour simplifier votre composition, mais cela ne signifie pas qu'il est facile de faire fonctionner une image.
Portée 100-200mm
Alors que je parcourais mon catalogue Lightroom à la recherche d'images, j'ai été surpris de constater que cette plage de focales (100-200 mm) est en fait l'une de mes plus utilisées. Je m'attendais à trouver beaucoup de portraits et de photos d'action, mais j'ai été surpris de voir combien de paysages sont apparus.
Il y a quelques années, je faisais de la randonnée avec un groupe de clients sur un flanc de montagne isolé dans l'extrême nord-ouest de l'Alaska. C'était la fin de l'automne, mon dernier voyage de la saison. La toundra en dessous était une mosaïque de rouge, de jaune et d'orange. Nous avions atteint un petit sommet et étions en train de descendre lorsque des nuages de mauvais augure sont apparus de l'autre côté de la vallée. D'après la façon dont les précipitations soufflaient, je pouvais dire que ces nuages ne contenaient pas de pluie, mais de la neige, et beaucoup.
Mon esprit allait dans deux directions à la fois. Le guide en moi, soucieux de la sécurité et peu enclin à prendre des risques, m'a dit que je devais descendre la montagne avec mes clients, et vite. Nous avions encore quelques milliers de pieds de descente, plus trois ou quatre milles à marcher pour atteindre la sécurité du camp.
Le photographe en moi, cependant, voulait laisser tomber mon sac, sortir l'appareil photo et aller travailler. J'ai fait un compromis, m'arrêtant régulièrement pour tirer pendant que nous descendions prudemment. Je me suis beaucoup appuyé sur un téléobjectif de milieu de gamme, tendant la main avec mon objectif pour trouver les motifs dans la toundra, la tempête roulante et le balayage de la rivière.
Comme cette distance focale était trop longue pour montrer un large champ de vision, j'ai isolé les composants qui racontaient l'histoire. J'ai ignoré le premier plan, le recadrant (dans l'appareil photo) complètement hors de la composition. De mon perchoir au-dessus de la rivière, tout dans le cadre était loin, maximisant la profondeur de champ et soulageant toute nécessité de choisir un point focal. A
C'est là que cette gamme de téléobjectifs prospère :les éléments de paysage éloignés peuvent être affichés dans leur contexte, nets d'avant en arrière.
Téléobjectif long de 200 à 400 mm
Haut dans l'Himalaya du Bhoutan, je me suis levé avant l'aube et j'ai marché un quart de mile jusqu'à une butte au milieu de la vallée. À 15 000 pieds, même ce petit effort m'a essoufflé. J'ai récupéré, haletant, et j'ai regardé un épais banc de brouillard défiler dans la lumière grise.
À l'aube, le brouillard a commencé à se dissiper, révélant et cachant alternativement des vues étroites sur les sommets environnants. Les rochers et les glaciers des montagnes au-dessus de la couche de brouillard étaient éclairés par le soleil éclatant du matin, tandis que je grelottais dans la brume humide.
À travers l'objectif 24 mm de mon appareil photo, je ne voyais que du gris. Frustré, j'ai retiré l'objectif et l'ai remplacé par un long téléobjectif. Quand une fenêtre s'est ouverte dans le brouillard, je l'ai suivie avec mon appareil photo en attendant que quelque chose apparaisse. Laissant les nuages faire ma composition pour moi, j'ai pris des images :un glacier, une crête déchiquetée, un pic en forme de lance.
Lorsque les circonstances s'y prêtent, un long téléobjectif peut être un outil de récupération de voyage pour un photographe paysagiste. La matinée décrite ci-dessus était la seule chance que j'ai eue de faire des images de ce camp haut dans les montagnes. Sans un long objectif, cette douce lumière touchant les montagnes au-dessus serait apparue comme une minuscule tache dans une mer de gris.
Il y a rarement beaucoup de profondeur dans les images réalisées dans cette plage focale. La profondeur de champ est faible à la plupart des ouvertures et il peut être difficile, voire impossible, de conserver la mise au point dans toutes les couches de l'image. Sélectionnez donc soigneusement votre point focal, puis composez votre image en fonction de l'histoire que vous souhaitez raconter. La distance focale peut réduire le paysage en parties plus petites, mais cela ne rend pas votre composition moins importante.
Super téléobjectifs 400 mm et plus
Il n'y a pas beaucoup de photographes qui dépensent des milliers de dollars sur un objectif 500 mm ou 600 mm f/4 pour photographier le paysage. Et pourtant, les super téléobjectifs sont capables de capturer des paysages surprenants et uniques.
Je serai honnête. Mon gros verre reste à la maison sauf si je m'attends à voir de la faune. Dans l'arrière-pays, où je photographie beaucoup, mon 500 mm f/4 est tout simplement trop gros pour être trimballé. Cependant, à plusieurs reprises, il s'est avéré utile pour réaliser des images atypiques du paysage.
Il y a plusieurs années, j'accompagnais des photographes d'oiseaux lors d'un voyage dans la plaine côtière de l'Arctic National Wildlife Refuge. Nous étions campés près de la côte, sur un delta fluvial à deux pas de l'océan Arctique. Nous avions joyeusement exploré la toundra, photographié les oiseaux abondants et prêté rarement attention au paysage.
Mais un soir (tard dans la nuit en fait), le soleil qui ne se couchait jamais était au plus bas et a projeté une lumière dorée sur l'étendue de la toundra entre nous et les montagnes. C'était limpide, chaque détail visible dans les sommets lointains. Le 500 mm monté sur trépied, appuyé sur mon épaule meurtrie, était l'outil parfait.
La grande distance par rapport aux montagnes a permis à de vastes étendues de la plaine côtière et des contreforts de rester concentrés. Tout était compressé, faisant apparaître proches les uns des autres des éléments distants de plusieurs kilomètres. J'ai joué avec la lumière sur les montagnes, explorant la chaîne de Brooks avec mon appareil photo à 50 miles de distance.
Le lendemain matin, il faisait encore clair lorsqu'un troupeau de caribous (ci-dessus) d'une dizaine de milliers d'hommes, passa à quelques centaines de mètres de notre campement. Le long verre combiné aux animaux était la combinaison parfaite pour montrer à quel point le refuge arctique est un endroit dramatique et sauvage. Le champ compressé a rapproché les montagnes lointaines, offrant plus de contexte pour le caribou au premier plan.
Les super téléobjectifs sont tout au sujet de la compression et de l'isolation. Le paysage à travers une longue vitre n'a rien à voir avec l'œil humain. Les éléments distants se rapprochent et, à moins que votre point focal ne soit éloigné, la profondeur de champ est réduite à quelques pieds. Ces lentilles sont un outil pour isoler les motifs, compresser les distances et exagérer les tailles.
Conclusion
En matière de photographie de paysage, les téléobjectifs sont souvent oubliés. Ils glissent au fond des sacs ou sont simplement laissés à la maison.
Votre sac ou votre placard sont de mauvais endroits pour les téléobjectifs. Ils doivent être accessibles, prêts à vous aider à voir votre paysage d'une manière nouvelle et inspirante. Alors sortez votre objectif long, fixez-le sur votre appareil photo et explorez la façon dont l'objectif modifie votre perspective du paysage.