De bons programmes commencent par un bon travail de caméra. Peu importe avec quel soin vous planifiez une émission ou avec quelle
assiduité vous montez, vous ne pouvez pas faire une bonne vidéo à partir de séquences moche. Garbage in, garbage out, pour inventer une phrase.
L'enregistrement vidéo de qualité est étonnamment facile à faire, tant que vous marchez sur le chemin de la vertu vidéo en évitant les sept péchés capitaux du fonctionnement de la caméra. Alors, sans plus tarder, les voici.
Firehosing
Firehosing signifie allumer la caméra, puis la viser vaguement sur une chose pendant un moment avant de s'arrêter pour inspecter quelque chose d'autre, puis de balayer pour presque cadrer une composition, mais pas tout à fait parce que la caméra capricieuse a déjà a vacillé sur son prochain non-cadre….
En bref, le firehosing est le péché de ne pas savoir ce que vous voulez tirer. Vous agitez simplement la caméra
dans l'espoir de capturer quelque chose de temps en temps. Le métrage qui en résulte irrite les téléspectateurs car il ne reste jamais assez longtemps sur quoi que ce soit pour le voir correctement. Le mouvement constant et aléatoire pourrait perturber
les entrailles d'un capitaine de thonier.
Pour éviter ce plus courant de tous les péchés de caméra, cadrez simplement chaque prise de vue avant de dérouler la bande. Filmez
assez longtemps pour que les spectateurs puissent comprendre l'image, et arrêtez le caméscope avant de cadrer la prochaine prise.
Si vous modifiez votre séquence (et vous devriez vraiment, vous savez), vous pouvez continuer à rouler tout en vous balançant
du plan A au plan B, car vous supprimerez le tuyau d'incendie entre les deux lors du montage.
Que se passe-t-il si vous voulez vraiment effectuer un panoramique, une inclinaison ou un zoom entre les compositions pour montrer la relation entre elles ? Dans ce cas, commencez par cadrer, mais pas par filmer, une composition de répétition du plan B. Ensuite, configurez le plan
A, posez le métrage et passez en douceur et de manière décisive au cadre du plan B. Vos téléspectateurs accepteront et
profitez du déménagement car il semble planifié et bien exécuté.
Prise de vue
Prendre des clichés signifie faire des prises de vue trop courtes pour être visionnées confortablement – des prises de vue qui ne conviennent qu'à une
publicité pour une mitraillette ou à un hyper clip musical.
La prise de photos est le résultat de deux mauvaises habitudes :traiter inconsciemment le caméscope comme un appareil photo et
ne pas prendre de séquences tête-bêche. De nombreux débutants arrivent à la vidéo via la photographie, et l'habitude de pointer-cliquer est difficile à abandonner dans le support très différent de la vidéo.
À moins que vous ne montiez dans l'appareil photo, il est essentiel que vous dérouliez la bande au moins trois ou quatre secondes avant l'action souhaitée et trois ou quatre autres après qu'elle se soit apparemment terminée. Il y a deux raisons importantes pour
filmer ce matériau de serre-livres :
- Le métrage principal commence à enregistrer une piste de contrôle avant que l'action principale ne commence. Lors du montage, cette
piste affichera les numéros de code temporel afin que vous puissiez repérer le plan pour qu'il atteigne un point de montage précis. - Le métrage Bookend vous offre une marge de manœuvre pour ajuster les points de début et de fin du plan monté. Peut-être
deux fois sur cinq, vous voudrez découper le métrage différemment de la façon dont vous l'aviez imaginé lorsque vous l'avez
enregistré. Sans métrage de la tête et de la queue, vous êtes coincé avec les choix de montage que vous avez faits à la volée.
Chasse de tête
La chasse aux têtes consiste à cadrer les sujets de manière à ce que leurs yeux soient exactement au centre de l'image :à mi-chemin
du haut et à mi-chemin des côtés. C'est ce qu'on appelle la chasse aux têtes parce que la composition
qui en résulte ressemble à l'image d'un viseur. (Aïe !)
Centrer les gens est naturel parce que c'est ainsi que nous les regardons dans la vraie vie, d'un œil à l'autre (à moins que
nous ne leur vendions des téléviseurs à l'arrière d'un camion). Mais notre vision humaine n'a pas de frontière impitoyable
comme le cadre autour d'une image vidéo. Qu'on le veuille ou non, ce cadre transforme les informations visuelles brutes en une
composition picturale ; et une composition qui centre les yeux a l'air, eh bien, stupide.
En règle générale, ou peut-être du nez, gardez les yeux du sujet sur ou au-dessus d'une ligne horizontale imaginaire
dessinée à un tiers de la descente depuis le haut du cadre. Fait intéressant, cette règle du tiers de l'œil fonctionne
avec la plupart des tailles d'image entre le plan complet (corps entier debout) et le gros plan (du front jusqu'au bas
du menton).
Rétroéclairage
Le contre-jour est le péché de poser le sujet (généralement une ou plusieurs personnes) devant le ciel ou une piste de ski
ou un plan d'eau de sorte que le premier plan important soit beaucoup plus sombre que l'arrière-plan sans importance.
Lorsque cela se produit, le petit cerveau du système d'exposition automatique du caméscope détecte l'arrière-plan lumineux et règle l'exposition pour celui-ci plutôt que pour vos sujets. Ils deviennent des silhouettes d'encre.
Avant de pouvoir prendre des mesures pour empêcher le rétroéclairage, vous devez remarquer que cela se produit ; alors, de grâce, étudiez l'image dans votre viseur. S'il ne montre pas clairement les détails des visages des personnes ou d'
d'autres éléments importants au premier plan, vous avez un mauvais cas de contre-jour.
Vous pouvez corriger le contre-jour en activant le circuit de compensation de contre-jour de votre caméscope ou en
éclaircissant le premier plan avec un remplissage de réflecteur. Mais ces solutions peuvent être aléatoires pour les débutants :
- La plupart des commandes de rétroéclairage sont incapables d'évaluer la différence entre l'arrière-plan et le premier plan, donc
le montant de la compensation est rarement précis. - Les réflecteurs demandent un peu de pratique pour être maîtrisés, bien qu'ils soient vraiment faciles, bon marché et
amusants à utiliser.
Non, la solution la plus simple au contre-jour est de déplacer le caméscope et les sujets jusqu'à ce que le premier plan de votre photo soit au moins aussi lumineux que l'arrière-plan. Pour éliminer le ciel, commencez par photographier à partir d'une position
plus élevée de l'appareil photo. À la plage, détournez-vous simplement de l'éblouissement de l'eau.
Zoom motorisé
Le zoom motorisé est le péché de, eh bien, le zoom. Peu importe à quel point votre fonction de zoom automatique à large plage et à plusieurs vitesses peut être astucieuse, le fait est que les zooms à l'écran sont une perte de temps ennuyeuse pour les téléspectateurs et les professionnels
ne les utilisent pas. sauf dans deux cas :
- Couverture en temps réel, comme les actualités et les sports, lorsque la nécessité de conserver une image à l'écran oblige à
zoomer entre les compositions. - Situations qui nécessitent une révélation progressive de l'image :La silhouette sombre à la porte sort un outil sinistre de sa poche. Nous zoomons pour révéler que c'est… sa clé de porte !
Si vous avez un zoom, le zoom est incontournable car c'est le seul moyen de changer la taille de l'image sans
avancer ou reculer physiquement. Mais planifiez vos prises de vue pour éliminer ces zooms. Si vous modifiez dans l'appareil photo,
zoomez pour recomposer votre image entre les prises de vue. Si vous comptez monter vos séquences ultérieurement, zoomez aussi rapidement
que possible entre les compositions, sachant que vous laisserez les zooms sur le sol de la salle de montage.
Excellent
Être droit est le péché un peu plus subtil de tout photographier à hauteur des yeux, même si une grande partie du monde est mieux vue sous des angles supérieurs ou inférieurs.
Alors, comme dit l'homme, baisse-toi ! Tirez sur des enfants, des animaux domestiques, des fleurs et d'autres créatures humbles à partir de leur propre niveau. Tous les caméscopes vous permettent de poser l'appareil directement sur le sol et de visualiser l'image en inclinant le
viseur vers le haut.
Les caméscopes VHS pleine grandeur vous permettent également d'incliner le viseur vers le bas. Vous pouvez élever le caméscope haut dans les airs
pour des prises de vue spectaculaires et des séquences saisies au-dessus de la tête des foules.
Et même si le sujet ne l'exige pas, un nouvel angle apporte un changement bienvenu par rapport à la
progression sans fin des prises de vue au niveau des yeux.
Jogging
Le jogging est le péché de marcher tout en tirant. Les joggeurs ne pensent pas au fait que l'image
rebondit comme un bidon de lait dans le lit d'un modèle T.
Les prises de vue en mouvement sont dramatiques et excitantes, alors allez-y ! Mais pour vous assurer que la plupart des mouvements
sont effectués vers l'avant plutôt que vers le haut et vers le bas, respectez ces règles simples pour la prise de vue à main levée :
- Zoomez l'objectif sur son réglage grand angle pour minimiser les tremblements. La position téléobjectif amplifie les
jitters avec tout le reste. - Ne touchez pas le viseur avec votre front (un jeu d'enfant si vous avez un viseur à écran LCD).
- Marchez avec les genoux et les coudes pliés afin que vos bras et vos jambes agissent comme des
amortisseurs naturels. - Déplacez-vous beaucoup plus lentement que la normale, afin que la scène qui passe devant votre objectif ait une chance d'être enregistrée
avec les spectateurs. - Imaginez que le caméscope que vous transportez est une tasse de café très pleine et très chaude, et mieux vaut ne pas en renverser une goutte !
Plus mortel que le péché moyen
Les sept péchés de caméra sont-ils tous aussi mortels ? Pas vraiment.
- Évitez le firehose et le snapshooting et vous améliorerez vos séquences d'invisibles à
présentables. - Évitez la chasse aux têtes et le contre-jour et vous quittez le statut de débutant.
- Bannissez le zoom motorisé, la station debout et le jogging et vous constaterez que sans même vous en apercevoir, vous êtes
devenu un vidéaste plutôt doué.
Bon tournage !