Test :Mixeur vidéo numérique Videonics MXProDV

Mixeur vidéo numérique MXProDV

(2 495 $)

Vidéos

1370, avenue Dell

Campbell, Californie 95008

(408) 866-8300

www.videonics.com

En réponse à un monde qui passe rapidement au numérique, Videonics a présenté le MXProDV, un produit destiné aux vidéastes DV qui souhaitent éditer de manière linéaire ou passer en direct DV de haute qualité. Le MXPro (version standard) est un mélangeur vidéo autonome populaire qui permet aux utilisateurs de combiner jusqu'à quatre sources d'entrée analogiques en direct ou en post-production. Nous avons examiné le MXPro dans le numéro d'août 1998 de Videomaker , et a passé en revue un modèle légèrement amélioré dans le numéro de juin 1999 de Videomaker . Le MXProDV ressemble beaucoup au MXPro standard, sauf qu'en plus des entrées analogiques standard trouvées sur le MXPro, il ajoute deux entrées FireWire (IEEE 1394 ou i.LINK) et une sortie FireWire. Vous pouvez mélanger des sources analogiques et numériques et obtenir une sortie numérique.

Qui voudrait utiliser une console de mixage autonome équipée de FireWire ? Les vidéastes de mariage et d'événements qui utilisent plusieurs caméscopes Mini DV et qui souhaitent effectuer une commutation en direct entièrement numérique, certainement. Mais les utilisateurs peuvent également combiner un contrôleur de montage Videonics AB-1 avec le MXProDV pour une suite de montage linéaire entièrement numérique. Cette combinaison serait bonne pour ceux qui créent des programmes plus longs et nécessitant moins de modifications que ce qui est raisonnable pour un système de montage non linéaire.

Se brancher

Raccorder le MXProDV est une opération simple. Pour notre premier test, nous avons utilisé deux caméscopes Mini DV comme sources et un troisième caméscope Mini DV comme platine d'enregistrement. Pour nos sources, nous avons utilisé un Canon XL1 et un Panasonic AG-DV950 (qui ne figure pas dans la liste des appareils compatibles MXProDV, voir encadré). Un Canon GL1 a servi de platine d'enregistrement. Tous les caméscopes numériques que nous avons utilisés étaient connectés au MXProDV à l'aide de câbles FireWire.

Pour la surveillance, nous avons branché un téléviseur à la prise "preview out" du mélangeur à l'aide d'un câble RCA (la fonction de prévisualisation ne prend pas en charge la S-vidéo). Nous avons utilisé le moniteur LCD du GL1 comme moniteur de sortie final.

Vous avez peut-être remarqué que nous n'avons branché que deux caméscopes numériques comme sources. Même s'il peut prendre en charge quatre sources vidéo analogiques, le MXProDV ne permet que deux entrées IEEE 1394 (numériques), ce qui fait de l'idée de filmer en direct à 3 caméras tout numérique un rêve, du moins pour l'instant.

Quatre mètres de liberté

L'un des inconvénients de l'utilisation de câbles IEEE 1394 dans une situation de prise de vue en direct est la limite de 4 mètres du câble. Parce qu'ils ne fabriquent tout simplement pas de câbles IEEE 1394 plus longs qu'environ 12 de long, vous ne pouvez éloigner vos caméscopes qu'à environ 12 du MXProDV, couvrant seulement 24 de largeur totale possible avec les caméscopes directement sur les côtés du mélangeur. Cependant, il existe des prolongateurs IEEE 1394 du marché secondaire que vous pouvez acheter si vous avez besoin de placer vos caméscopes numériques plus loin du mélangeur qu'un câble IEEE 1394 ne le permet.

Transition de roulis

Le MXProDV, comme le MXPro, est livré avec 501 effets de transition. Ceux-ci incluent des normes telles que les fondus, les volets, les diapositives et les fondus enchaînés. Les transitions dans le MXProDV, comme le MXPro avant lui, souffrent parfois d'un mauvais cas de laideurs. Cela est particulièrement vrai lorsque vous utilisez un bord coloré sur une lingette. Les bords bordés ont tendance à sembler plutôt en blocs, un fait moins que souhaitable à l'heure actuelle des graphiques 3D anticrénelés. Votre meilleur pari est d'utiliser des bordures douces ou d'éviter complètement les bordures colorées. Les transitions sont effectuées de deux manières. Vous pouvez les jouer automatiquement, en utilisant le bouton "play", ou manuellement en utilisant la barre en T. Nous vous suggérons de vous en tenir au mode de lecture automatique. La barre en T du MXProDV souffre de la même absence de réponse que nous avons signalée dans les deux revues précédentes du MXPro. Les transitions affichaient un décalage d'environ une seconde avant de rattraper la barre en T. Après le délai, la transition sauterait pour correspondre à la position de la barre en T, puis se déplacerait comme la barre en T l'a fait pendant le reste du mouvement. La seule façon de bien l'utiliser était de secouer la barre en T pour démarrer la transition, puis de la reculer jusqu'à ce que la transition soit à peine visible. Ce n'est qu'alors que la transition s'est déroulée en douceur, en corrélation avec la position des barres en T. Pour être tout à fait juste, nous avons suivi le processus de recalibrage de la barre en T conformément aux instructions du manuel, et le fonctionnement s'est légèrement amélioré. Cependant, même après le réétalonnage, la barre en T est restée frustrante et insensible.

Allumé

Une fonction que le MXProDV exécute bien est le chromakey. A l'aide d'un mur végétalisé, nous avons pu bien saisir un sujet. Même avec notre travail d'éclairage rapide, le MXProDV a effectué des touches nettes, sans laisser les bords du sujet rugueux. Bon travail sur le chromakey Videonics. Les utilisateurs de MXProDV seront ravis.

Le reste des fonctions exécutées par le MXProDV lors de nos tests, telles que la correction des couleurs, la correction de la base de temps et l'image dans l'image, a bien fonctionné.

Quel est le problème ?

Le MXProDV a un prix de détail suggéré par le fabricant de 2 495 $, soit un peu moins de 700 $ de plus que le MXPro à 1 799 $. Qu'obtenez-vous pour ces 694 $ supplémentaires ? Deux ports FireWire, une fonction de mixage audio de base et la possibilité de convertir des séquences analogiques en numériques. C'est peut-être l'aspect le plus attrayant du MXProDV. Branchez trois caméscopes (dans n'importe quelle combinaison analogique et numérique) et enregistrez le mixage en DV. Vous repartez avec une bande maîtresse de premier ordre et vous aurez la possibilité de faire des copies sans perte pour la distribution.

Lors de nos tests, nous avons constaté qu'il y avait une différence de qualité notable entre l'IEEE 1394 et les entrées analogiques, comme on pouvait s'y attendre. Nous avons exécuté simultanément les sorties DV, S-vidéo et composite d'une seule caméra vers trois entrées sur la table de mixage. Cela nous a permis de voir avec précision la différence de qualité entre les entrées DV et analogiques. Les images acheminées dans la boîte via FireWire étaient nettement plus riches en profondeur de couleur. Même ainsi, les caméras que nous avons acheminées via les entrées analogiques semblaient très bonnes. Toute personne utilisant l'appareil pour mixer des sources analogiques avec des sources DV sera confrontée à cette différence visible inhérente aux formats.

Ensuite, nous avons tenté de faire correspondre la couleur de trois caméscopes différents à l'aide d'entrées analogiques et DV. Videonics a inclus une fonction de balance des couleurs qui vous permet de modifier la balance des couleurs de chaque entrée, mais nous avons trouvé la fonction difficile à utiliser lorsque nous avons tenté une correspondance exacte entre les caméras. Voici pourquoi. Bien que l'appareil vous permette d'ajuster l'amélioration des couleurs pour chaque canal, toute correction des couleurs est "temporairement désactivée" pendant les transitions :un fait clairement indiqué sur le site Web de Videonics. Étant donné que la correction des couleurs est désactivée pendant les transitions, vous ne pouvez pas utiliser un demi-volet pour voir deux caméras à l'écran en même temps pendant que vous réglez la balance des couleurs. La seule façon de comparer les caméras est de faire des allers-retours entre elles. Bien qu'il s'agisse d'un inconvénient relativement mineur lors de l'équilibrage des couleurs de vos caméras, cela limite considérablement l'utilité de l'appareil. Les caméras restent appariées uniquement lors de la commutation de coupes uniquement. Ils deviennent inégalés pour la durée de tout autre type de transition.

Dans l'ensemble, le MXProDV fonctionne bien comme un mélangeur en direct. La possibilité de mixer vos différentes sources numériques et analogiques vers une deuxième génération sans perte de signal appréciable est formidable. Si Videonics ajoutait quelques entrées IEEE 1394 supplémentaires et corrigeait cette barre en T embêtante, le MXProDV serait un excellent produit. En tant que monteur, la combinaison MXProDV-AB-1 peut avoir du mal à rivaliser avec des ordinateurs de montage non linéaires de prix similaire. Cependant, c'est une excellente solution pour le vidéaste qui souhaite continuer à utiliser ses caméscopes et bandes analogiques, ajouter un caméscope numérique et un master au DV. LL

SPÉCIFICATIONS TECHNIQUES

Entrées 4x S-vidéo, 4x vidéo composite (RCA), 4x audio stéréo RCA, 2x IEEE 1394 (FireWire, i.LINK), minijack GPI, minijack casque

Sorties 3x vidéo composite (1x aperçu), 2x S-vidéo, 2x RCA audio stéréo, 1x IEEE 1394

RÉSULTATS DES TESTS

points forts