Au Grand Canyon au printemps dernier, j'ai pris un panoramique lent et prudent sur la magnificence devant moi, confiant que le réglage de mon objectif grand angle et les circuits de stabilisation de l'objectif du caméscope offriraient un panorama d'une douceur crémeuse. Pas de chance. Le bougé de l'appareil photo était en effet nul, mais la vitesse de panoramique était irrégulière et l'image oscillait de haut en bas comme si elle avait été prise à partir d'une petite barque. Comme disait Popeye, "J'ai été humilié !"
Mes tactiques de tir fonctionnent généralement bien, alors passons en revue l'exercice pour des tirs réguliers à la main, puis voyons pourquoi mon tir a échoué cette fois. Avant de terminer, nous examinerons de meilleures façons de contrôler les "hulas" d'image, y compris l'outil le moins utilisé du tireur occasionnel, le trépied.
Tenue de la main stable
Même sans stabilisation d'image (un must absolu pour votre prochain caméscope - mais voir l'encadré 1 pour une mise en garde), vous pouvez généralement obtenir des prises de vue solides en observant quelques règles classiques :
Maintenant la partie physique. Tout d'abord, si vous pouvez vous caler contre un mur, un arbre, un lampadaire ou quelque chose, faites-le. Ensuite, utilisez votre écran LCD externe chaque fois que vous le pouvez. Cela met l'appareil photo hors de contact avec votre tête, ce qui transmet souvent des secousses corporelles. À moins que la prise de vue ne soit longue, respirez profondément, laissez environ la moitié s'échapper, puis ne respirez pas pendant la prise de vue.
Avec un écran externe, vous pouvez tenir le caméscope à deux mains au niveau de la poitrine. Ne serrez pas vos coudes contre vos côtés comme le conseillent certaines personnes. Tenez-les un peu éloignés de votre corps pour créer vos propres amortisseurs.
Bien sûr, vous allez faire un panoramique et une inclinaison, alors voici la meilleure façon de le faire. Avant de faire un panoramique (pivotez horizontalement), présélectionnez vos compositions de départ et d'arrivée et plantez vos pieds exactement à mi-chemin entre elles. Tournez uniquement le haut de votre corps pour cadrer l'ouverture du tir, puis pivotez doucement jusqu'à la position finale. À l'aide du viseur externe, je garde souvent tout mon corps immobile, en balançant uniquement mes bras et le caméscope à travers l'arc du début à la fin. La même astuce est utile pour incliner vers le haut ou vers le bas. Au lieu de faire tout le travail avec votre cou, laissez vos bras étendus monter ou descendre dans une sorte de micro grue.
Puisque j'ai suivi mes propres règles, pourquoi ma photo panoramique était-elle si médiocre ? Pour deux raisons :premièrement, le Grand Canyon ne bouge pas. Le mouvement dans un plan détourne les yeux des spectateurs des bordures de l'image qui révèlent les oscillations indésirables de la caméra. À moins que vous ne puissiez pas vous en empêcher, ne prenez jamais une photo à main levée d'un sujet immobile.
Le deuxième coupable était la longueur (distance) du mouvement panoramique. Il est physiquement possible de faire pivoter la caméra d'environ 180 degrés à partir d'une position fixe; mais la moitié de ce balayage est à peu près tout ce que vous pouvez supporter avant que la torsion ne ruine le tir. Pour éviter le problème, j'aurais dû m'arrêter après m'être arrêté à une composition à peu près à mi-chemin, repositionner mon corps pour la seconde moitié du panorama, puis terminer le travail avec un deuxième panoramique. Pour dissimuler la coupure entre les deux moitiés du panorama, je pourrais insérer un pan coupé, comme ma femme regardant la vue.
Quelle que soit la façon dont vous résolvez le problème, inversez le cliché :ne vous contentez pas de faire quelque chose, restez là. Il n'y a aucun moyen de ce côté d'un système de support de caméra flottant coûteux d'obtenir des images parfaitement fluides pendant que vous marchez.
Prises de vue en mouvement régulier
Tu vas marcher quand même, n'est-ce pas ? (J'avoue :pour les films amateurs occasionnels, je le fais aussi.) OK, alors voici comment minimiser les joggles. Tout d'abord, tenez l'appareil comme s'il s'agissait d'une tasse en mousse fragile excessivement remplie de café brûlant. Il fait des merveilles pour stabiliser vos mains.
Ensuite, marchez doucement en utilisant la piste commémorative de Groucho Marx. L'immortel Grouch suintait dans un squat partiel, les genoux fléchis pour que sa tête reste parfaitement horizontale. Vous serez surpris de la quantité de secousses que les muscles de vos jambes peuvent absorber. (Le port de jantes en corne et d'une moustache peinte à la graisse est facultatif.) Il est doublement important d'utiliser votre viseur LCD externe lorsque vous vous déplacez, afin que votre vision périphérique puisse voir les rochers, les murs et les accessoires, comme les bords des falaises.
Ce viseur vous permettra également d'obtenir des prises de vue efficaces à partir de véhicules en mouvement. L'astuce ici est d'empêcher le caméscope de toucher n'importe quelle partie de la voiture afin que vos bras absorbent les vibrations. Incidemment, assurez-vous que votre voiture se déplace beaucoup plus lentement que vous ne le pensez, sinon les résultats sembleront trop rapides et saccadés. Alternativement, verrouiller la caméra avec une pince à une fenêtre ou même s'asseoir avec un trépied sur le coffre de la voiture peut offrir des prises de vue en mouvement stable. La plupart des voitures absorbent très bien le mouvement et peuvent être utilisées pour des travellings très impressionnants lorsque les circonstances le permettent, mais seules des vitesses inférieures à cinq miles par heure doivent être utilisées. Quoi qu'il en soit, il s'agit définitivement d'un tournage à deux personnes :ne tirez jamais et ne conduisez jamais.
À moins d'avoir une caméra de casque, oubliez les skis, les vélos, la neige et les planches à roulettes, les patins à roues alignées et les trottinettes. L'enregistrement vidéo détourne trop l'attention de la sécurité et les prises de vue résultantes seront de toute façon impossibles à regarder.
Au lieu de cela, recherchez des sources de mouvement prêtes à l'emploi. Les trottoirs roulants (dans les aéroports et les centres commerciaux) sont parfaits pour suivre les acteurs qui marchent, et les escaliers mécaniques font des grues de studio dandy. Lorsque vous photographiez un acteur descendant un escalator, cadrez le talent en haut à partir du bas de la partie supérieure et montez tout en continuant à cadrer le sujet descendant. Le double mouvement complexe peut être superbe à l'écran.
J'ai enregistré une splendide photo d'établissement de notre foire du comté locale en chevauchant la grande roue jusqu'à ce qu'elle s'arrête avec moi au sommet. J'ai roulé du ruban adhésif lorsque la roue a redémarré et m'a poussé vers le bas. Pour le meilleur effet, j'ai attendu jusqu'au crépuscule lorsque toutes les lumières du carnaval flamboyaient, mais il restait suffisamment de lumière du jour pour révéler tout le champ de foire.
Le redoutable trépied
Personne n'aime les trépieds. Ils sont volumineux et disgracieux et ils ralentissent le tir. Le problème est que vous ne pouvez pas obtenir de photos parfaitement stables sans un, alors pourquoi ne pas céder et en obtenir un ?
Les modèles pour les tireurs à domicile occasionnels sont légers, bon marché et disponibles chez X-Mart. Vous constaterez qu'ils sont assez légers et compacts, et les conceptions modernes de verrouillage des jambes vous permettent de les déployer en quelques secondes. (Le modèle Vivitar que j'utilise avec mon caméscope Mini DV ultra-petit coûte 39,95 $.)
Si les trépieds ne faisaient rien d'autre qu'arrêter le bougé de l'appareil photo, ils en valaient la peine ; mais ils font tellement plus ! Avec un trépied, vous pouvez enregistrer une longue performance, une conférence ou un autre événement. Vous pouvez utiliser votre caméscope en plein téléobjectif pour la vidéographie sportive. Vous pouvez créer un support de copie rapide pour les photos, les illustrations et les titres. Et vous pouvez tenir des réflecteurs avec une simple pince à ressort pour l'éclairage.
Voici donc un guide rapide pour vous aider à acheter un trépied :
Exigez un modèle à dégagement rapide avec une plaque de verrouillage qui se fixe à votre caméscope. Testez la rigidité du déclencheur.
Ces trépieds sont souvent fragiles (le mien perd les rivets pop) car ils sont volontairement trop légers. Pour moins de 100 $, vous pouvez vous procurer un tank ou un trépied si vous souhaitez alléger tout le poids en jeu, ou vous pouvez acheter un Titan poids mouche construit comme un chasseur furtif et à partir des mêmes matériaux, si vous avez 2 000 $ de réserve.
Les plans tremblants sont la marque d'une vidéo amateur. Et vous ne voulez pas être accusé d'être amateur. Appliquez ces conseils pour enregistrer des séquences stables et, croyez-moi, vos spectateurs vous remercieront.