Qu'un programme soit une fiction, un documentaire, une promotion d'entreprise ou tout autre genre, il doit avoir un style professionnel - un style créé en grande partie par les angles de caméra. Nous avons déjà visité les angles de caméra (pour plus de commodité, l'essentiel de plusieurs articles que nous avons rédigés sur le sujet est très brièvement repris dans les encadrés à proximité). Cette fois-ci, nous verrons comment vous choisissez les angles de caméra pour améliorer le type de programme que vous filmez. Nous examinerons des vidéos d'histoires, des documentaires et des émissions d'actualités, des publicités et des clips musicaux, ainsi que des programmes d'entreprise et de formation.
Mais d'abord, quelques petits caractères. Rappelez-vous le vieux gag, "Aucune généralisation ne vaut quoi que ce soit - y compris celle-ci!" Pour chaque description qui suit, vous penserez probablement à des exceptions et des contradictions. Ce n'est pas grave, car ces listes de genres vidéo et leurs types de plans ne sont rien de plus que des lignes directrices - des éléments à prendre en compte lorsque vous planifiez un tournage.
Angles pour les vidéos de fiction
En général, les programmes d'histoires s'en tiennent à des angles modérés car ils n'attirent pas l'attention sur eux-mêmes. Lorsqu'il est habilement édité, le travail de caméra discret permet aux téléspectateurs de sentir qu'ils observent la vie réelle, plutôt que de simplement regarder un film. Cela est particulièrement vrai pour la comédie, qui évite généralement les gros plans (sauf pour les inserts) et maintient une attitude neutre vis-à-vis des manigances à l'écran.
Les drames sont similaires, sauf qu'ils présentent des angles plus serrés pour augmenter l'intensité émotionnelle et des configurations hors niveau pour créer des sentiments de malaise chez le public. Les images d'action utilisent également beaucoup d'angles hollandais (inclinés), en particulier en combinaison avec des objectifs grand angle. Les verticales inclinées semblent tomber vers l'avant et la perspective grand angle profonde augmente le punch des combats et des scènes de poursuite, en particulier lorsque le mouvement est vers la caméra ou s'en éloigne.
Les programmes d'histoire utilisent des angles inhabituels, mais généralement pour l'effet. Une vue à vol d'oiseau soudaine ou un gros plan extrême peut surprendre le public et ponctuer une action importante. L'astuce consiste à conserver ces configurations percutantes pour les moments clés, afin qu'elles ne perdent pas de puissance à cause d'une utilisation excessive.
Angles pour les vidéos documentaires
Les vidéos documentaires incluent généralement des documentaires, des reportages tournés sur le terrain et des événements sportifs. Toutes les formes de non-fiction partagent le problème de la crédibilité :la caméra doit apparaître comme un simple appareil d'enregistrement qui capture la réalité, même si vous ne pouvez pas vous empêcher de changer la réalité par ce que vous choisissez d'enregistrer ainsi que par ce que vous cadrez - et ce que vous cadrez. . Pour renforcer la sensation de neutralité, les angles de caméra ont tendance à être, eh bien, neutres, favorisant les configurations allant du long plan au gros plan lâche et en évitant le grand angle extrême, le téléobjectif et les vues hors niveau.
Ces règles s'étendent aux interviews, et les têtes parlantes figuraient en bonne place dans les documentaires. La taille des sujets va du plan moyen au gros plan et les changements d'angle d'un plan à l'autre sont suffisamment forts pour faciliter la coupe, mais pas assez extrêmes pour attirer l'attention sur eux-mêmes.
Au lieu de dire "C'est la vraie vie", certains documentaires insistent, "ce n'est pas la vraie vie ; c'est un film sur la vraie vie". Dans ce style "vérité" extrême, les règles sont toutes inversées. Les longueurs focales extrêmes, les angles hollandais et les coupures de choc (par exemple, d'un plan extrêmement long à un gros plan extrême) rappellent continuellement aux téléspectateurs qu'ils regardent un film plutôt que de regarder à travers une fenêtre sur la vie réelle. La lumière disponible, les reflets d'objectif et les mouvements de caméra tremblants, tous des non-sens dans les productions conventionnelles, améliorent la sensation.
Les reportages tournés sur le terrain suivent des règles similaires. Encore une fois, l'objectif est de transmettre une impression de réalité sans attirer l'attention sur les techniques vidéo. Les reporters devant la caméra sont couverts en plans 3/4 ou moyens (gros plans lâches la nuit, donc moins sujets à la lumière). Bien sûr, l'action de rupture est filmée sous tous les angles que le caméraman peut obtenir - souvent avec de longs téléobjectifs qui maintiennent l'opérateur à l'écart de la circulation, de l'émeute ou des coups de feu. Ces plans peuvent sembler détachés et non impliqués dans l'action.
La vidéographie sportive a des problèmes similaires avec les angles et les objectifs. Pour rester à l'écart du terrain de jeu, les vidéastes utilisent des plans éloignés ou des téléobjectifs extrêmes, qui attirent tous deux l'attention sur le processus de prise de vue. Pour plus de variété, les réalisateurs se rapprochent des entraîneurs et des joueurs sur le banc, ainsi que des plans de coupe des spectateurs dans les gradins.
Il y a là un paradoxe. Ces configurations peuvent attirer l'attention sur le processus de prise de vue, mais le public y est maintenant tellement habitué qu'elles aident en fait à convaincre les téléspectateurs que les événements présentés sont réels. Pour cette raison, certains programmes sportifs fictifs utiliseront des configurations de reportage sportif, même lorsque leurs caméras pourraient fonctionner en plein milieu de l'action.
Angles pour les publicités et les clips musicaux
Les publicités et les vidéoclips partagent plusieurs caractéristiques. Ils ne font généralement aucun effort pour dissimuler les techniques de prise de vue ou de montage. En fait, ils recherchent des angles et des objectifs extrêmes car la réalisation de films de bravoure fait partie du spectacle. Enfin, toute cette vidéographie gee-whiz n'épuise pas le spectateur car elle ne dure jamais plus de quelques minutes ou, pour les publicités, 60 secondes.
En ce qui concerne les angles, les publicités exigent un soin et une discipline extrêmes. Dans un message qui peut durer une dizaine de secondes, chaque configuration doit véhiculer un maximum d'informations en un minimum de temps. Cela signifie trouver le meilleur point de vue et l'objectif absolus pour chaque prise de vue. Dans l'ensemble, les publicités peuvent avoir les images les plus belles et cohérentes de tous les genres que nous couvrons.
Les vidéoclips combinent la musique sonore de la bande sonore avec la musique visuelle des prises de vue et du montage. En ce qui concerne les angles, il n'y a pas de règles pour ce genre, sauf que les images doivent être aussi frappantes que possible. (Évidemment, nous exemptons les programmes qui affichent simplement le chanteur et/ou le groupe.) Pour correspondre aux chansons, les images peuvent parfois être loin d'être "belles", mais elles montrent généralement qu'elles sont soigneusement conçues. C'est précisément ce look "conçu" qui distingue les vidéoclips (et les publicités) des programmes de fiction et documentaires, qui veulent éviter d'avoir l'air artificiels.
Angles pour les vidéos à usage spécial
Les vidéos à usage spécifique incluent des programmes destinés aux entreprises, aux écoles, aux églises et aux organisations communautaires, ainsi que des vidéos de formation conçues pour transmettre des connaissances ou des compétences spécifiques.
Dans la plupart des cas, ces émissions s'en tiennent aux angles modérés et aux points de vue neutres des documentaires (ce qu'ils prétendent être, même s'ils ne le sont pas). Lorsque ces programmes ressemblent à des publicités :par exemple, pour présenter un produit ou peaufiner l'image d'une entreprise énergique et tournée vers l'avenir, ils adoptent alors un style commercial, avec les angles et les objectifs dynamiques que l'on s'attendrait à trouver dans une publicité automobile.
Les vidéos de formation partagent le besoin des publicités de montrer précisément la bonne chose au bon moment sous le bon angle. Tous les programmes de formation s'appuient sur des encarts pour fournir des détails essentiels, et les vidéos sur les opérations sur banc d'école ou d'usine tendent vers des sujets de très grande taille, réalisés avec des téléobjectifs, afin que le vidéaste puisse rester en dehors de l'action et de l'éclairage dessus.
Il y a donc une enquête volante sur la manière dont les différents genres vidéo ont tendance à utiliser les angles de caméra. N'oubliez pas :aucune généralisation ne vaut quoi que ce soit.
Barre latérale :Fonctions d'angle de caméra
Généralement, chaque angle de caméra bien choisi remplit quatre fonctions :
- Il fournit des informations, en particulier le contexte ("la vue d'ensemble") pour les plans larges et les détails pour les gros plans et les insertions.
- Cela crée un impact. Les gros plans améliorent l'intensité; les angles hauts et bas suggèrent la puissance ou son absence ; les prises de vue hors niveau sont dynamiques ou même mal à l'aise.
- Cela facilite l'édition. Par contraste avec les angles précédents et suivants, il permet à l'éditeur d'effectuer des modifications invisibles, ou du moins discrètes.
- Cela améliore les performances. Des plans plus rapprochés intensifient les performances ; des plans plus longs les rendent moins intenses.
Barre latérale :Caractéristiques de l'angle de caméra
- Distance du sujet :plan très éloigné, plan éloigné, plan complet, plan 3/4, plan moyen, gros plan tête et épaules, gros plan, gros plan, gros plan extrême.
- Position horizontale :angle avant, angle 3/4, angle de profil, angle arrière 3/4, angle arrière.
- Position verticale :angle de vol d'oiseau, angle élevé, angle neutre, angle bas, angle de vers.
- Longueur focale de l'objectif :objectif grand angle, objectif normal, téléobjectif.
- Niveau de l'appareil photo :normal, néerlandais (hors niveau).
Les angles sont nommés à l'aide de ces étiquettes, seules ou en combinaison (par exemple "un plan bas, 3/4 moyen"). Dans l'écriture de scripts, les descriptions d'angles sont généralement limitées à des termes très généraux, par ex. plan large, plan rapproché.
Les angles peuvent également être décrits par leur :
- Objectif :plan principal, plan d'établissement, insert, pan coupé.
- Population :un seul coup, deux coups.