L'un de nos sept péchés capitaux notoires pour l'appareil photo est debout :enregistrer chaque prise de vue à la hauteur d'un adulte debout. L'honnêteté se produit parce que les vidéastes sont généralement dans cette position lorsque la caméra tourne et ils ne voient aucune bonne raison de la changer.

Dans cet article, nous parlerons de cinq angles de caméra courants.

Si le spectateur peut dire que la prise de vue est au-dessus ou en dessous de la hauteur d'observation d'un adulte, il s'agit d'un angle élevé ou faible. Si le spectateur se sent comme un faucon ou comme la souris qu'il chasse, la hauteur est celle d'un œil d'oiseau ou d'un œil de ver. De plus, dans les prises de vue complètes ou les angles rapprochés mettant en vedette des personnes, la position neutre signifie que l'appareil photo est au niveau des yeux du sujet, qu'il soit debout ou assis. Commençons par voir à quoi servent les différentes hauteurs de lentilles. La vérité est qu'il n'y a pas qu'une seule bonne raison d'éviter d'être honnête, mais quatre :la variété, la pertinence, l'aspect pratique et la psychologie.

Variété

Combien de films personnels avez-vous regardés qui ont fait un zoom avant et arrière et un panoramique d'avant en arrière (souvent trop souvent pour un visionnage confortable), mais qui ne se sont jamais éloignés d'un pouce vers le haut ou vers le bas du niveau des yeux de l'oncle Ezra ? Malgré tous leurs mouvements chargés, ces films à une hauteur finissent par devenir ennuyeux parce que tout le monde voit le monde sous cet angle, il n'y a donc rien de nouveau et d'intéressant.

Pour susciter l'intérêt du spectateur, modifiez ce panoramique ou ce zoom et essayez de prendre des photos sous un nouvel angle. Par exemple, un angle élevé qui révèle un groupe de danseurs dans le cadre d'une chorégraphie complexe ou un POV (Point Of View) bas qui montre pourquoi un vase sur une table basse est si fascinant pour un enfant de deux ans. Faire varier la hauteur de la caméra offre littéralement de nouvelles façons de voir les choses et la nouveauté est intéressante en soi.

La variété est également utile pour l'édition. Nous avons souvent noté que pour une coupe vraiment fluide, le nouveau plan devrait différer d'au moins deux façons de l'ancien. Les différences disponibles sont dans l'angle horizontal (par exemple, de 3/4 au profil), la taille du sujet (comme en plein plan à gros plan) et la hauteur de l'objectif (par exemple, haut à neutre). En ignorant les changements de hauteur, vous perdez un tiers de ces options disponibles. Cette seule raison devrait vous inciter à rechercher de nouvelles hauteurs de caméra appropriées.

Pertinence

Qu'est-ce qui convient à votre scène ? C'est peut-être la question la plus épineuse de la vidéo. Pour n'importe quelle prise de vue d'un sujet unique, il peut y avoir un meilleur angle de caméra théorique, le parfait pour cette prise de vue. Le problème, c'est qu'il n'y a pas deux administrateurs qui seront d'accord sur ce que c'est. Mais, comme l'a dit un jour le juge de la Cour suprême Potter Stewart (à propos d'un sujet très différent), "Je ne peux pas le définir, mais je le sais quand je le vois."

Un bon réalisateur a un instinct de tueur pour cette configuration parfaite, une capacité à trouver la combinaison de position horizontale, de taille de sujet et de hauteur d'objectif qui convient parfaitement à ce sujet en ce moment. Si c'est le tout-petit qui regarde le vase sur la table, un angle bas est logique. S'il s'agit d'alterner des gros plans d'un patron et d'un employé, la décision est plus subtile, comme nous le verrons dans un instant. En général, gardez simplement à l'esprit que la hauteur représente un tiers de chaque description de configuration et qu'une hauteur est généralement plus appropriée que les autres.

Pratique

Parfois, la raison de choisir une hauteur plutôt qu'une autre est purement pratique. Les angles élevés sont parfaits pour exclure les éléments aériens indésirables.

Si les lumières ou la perche du microphone veulent se faufiler dans l'image, un angle plus élevé les cadrera plus facilement. Sur place, élever la caméra de manière à ce que le haut du cadre reste en dessous d'eux peut éliminer les arrière-plans indésirables.

Les plans larges à grand angle sont parfaits pour établir la géographie et l'ambiance, introduire et donner un sens visuel au bazar grouillant avant de nous y plonger et de commencer à nous grouiller. Par exemple, disons que le marchand d'huile d'olive est ici et que le potier d'amphores est là-bas. Quand Ali Baba se promène de l'un à l'autre, nous pouvons regarder en bas et suivre sa progression à travers la foule.

Les angles bas sont également utiles pour masquer les arrière-plans indésirables, ne serait-ce que parce que vous ne pouvez pas voir grand-chose sauf le plafond ou le ciel. Ils se prêtent également à des compositions dramatiques et, avec des objectifs grand angle, à des mouvements dynamiques et passionnants. Et avec cela, nous passons à la psychologie des différentes hauteurs de caméra.

Psychologie

Les angles de caméra hauts et bas transmettent des sentiments distincts et un réalisateur habile les exploite pleinement. Les angles à vol d'oiseau et très élevés sont élevés, détachés et, littéralement, au-dessus de tout. Un tir de grue qui commence au-dessus du bazar, puis explose parmi les acheteurs passe visuellement de lointain et froid à immédiat et chaleureux.

Les angles hauts et bas sont complémentaires, notamment pour transmettre la force ou la faiblesse. Les rencontres enregistrées dans des paires traditionnelles de gros plans opposés utilisent souvent un angle légèrement élevé de sorte que le point de vue de la personne dominante regarde vers le bas le sujet le moins puissant (pensez à un dialogue entre le patron et un employé). Le point de vue de la personne la plus faible sera un angle bas modéré qui regarde au moins légèrement vers le haut le sujet fort. Pour expérimenter ces angles, essayez l'activité suggérée dans la barre latérale.

Les angles très bas ont tendance à être claustrophobes, peut-être parce qu'ils reproduisent la perspective de l'enfance. Nous ne pouvons pas voir les choses à travers la forêt de jambes et de meubles et tout et voulons inconsciemment nous lever là où la vue n'est pas bloquée. Les angles d'œil de ver sont très troublants parce que le monde entier nous passe dessus, c'est pourquoi les perspectives ultra-basses fonctionnent très bien pour les courses, les bousculades de bisons et autres actions dynamiques.

S'élever au-dessus

La façon évidente de cadrer des angles élevés consiste à placer la caméra sur un toit, un balcon, un escalier ou toute autre plate-forme surélevée au-dessus de l'action. (Il ne devrait pas être nécessaire d'ajouter que les hauts lieux peuvent être dangereux et que les vidéastes passionnés doivent faire preuve de bon sens.)

Les écrans de visualisation externes vous permettent de prendre des photos avec l'appareil photo tenu au-dessus de votre tête. Pour une hauteur encore plus grande, fixez l'appareil photo à un monopode, inclinez l'écran presque vers le bas, réglez l'objectif sur grand angle, appuyez sur Enregistrer et élevez votre équipement impromptu à la hauteur de travail. Bien que vous ne puissiez pas très bien voir l'écran, le réglage grand angle compensera les erreurs de cadrage.

De nos jours, les bras de flèche sophistiqués sont à la portée financière des vidéastes prosommateurs. Avec ces plates-formes, vous pouvez utiliser les commandes de panoramique, d'inclinaison et de zoom à distance tout en regardant un écran de visualisation à une extrémité d'une perche, tandis que le caméscope haut à l'autre extrémité fait votre offre.

Si vous avez besoin de monter haut tout au long d'un long événement comme un match ou un défilé, vous pourrez peut-être louer une plate-forme de nacelle élévatrice qui peut vous élever jusqu'à 20 pieds. Un mot d'avertissement, cependant :les nacelles élévatrices font des plates-formes fixes adéquates, mais elles se déplacent beaucoup trop brusquement pour être utilisées pour le mouvement comme vous le pouvez avec une grue. En outre, ils nécessitent des compétences en matière d'installation et d'utilisation en toute sécurité, un point à déterminer entre vous et l'agent de location et, bien sûr, vous aurez besoin de l'autorisation du lieu.

Descendre bas

Les angles bas sont faciles car les écrans LCD externes vous permettent d'éloigner l'appareil photo de vos yeux. Pour monter en contre-plongée, tenez le bord de l'écran dans votre main gauche et faites-le pivoter pour garder le cadre en vue lorsque vous soulevez le caméscope.

Les prises de vue en mouvement à faible angle peuvent être très dynamiques, en particulier avec les réglages d'objectif grand angle. Pour une prise de vue spectaculaire de style commercial d'un volant de voiture le long d'une route de montagne, montez simplement la caméra sur un monopode et maintenez-la à l'extérieur de la fenêtre du passager à l'envers (il est simple d'inverser la prise de vue numériquement). Si vous essayez cela, assurez-vous cependant d'avoir un filtre d'objectif transparent monté pour repousser les petites pierres. Un de mes étudiants a une fois enregistré la caméra de ses parents sur un SUV jouet radiocommandé et l'a laissé déchirer. Bien que les résultats aient été spectaculaires, j'ai remercié les pouvoirs en place que je n'en savais rien jusqu'à ce que j'aie vu les images.

Jim Stinson, éditeur collaborateur, est l'auteur du livre Video Communication and Production.

Mini-scène :Qui est responsable ici ?

À titre expérimental, tournez une scène très courte d'un patron et d'un employé. Dans la prise de vue large, assurez-vous qu'ils sont à peu près à la même hauteur et placez le caméscope à hauteur de leurs yeux. Ensuite, filmez tous les dialogues en gros plans opposés assortis, l'objectif regardant légèrement l'employé vers le bas et le patron vers le haut.

Enfin, refaites les gros plans dans le sens inverse :en regardant le patron de haut en haut et en regardant l'employé. Lorsque vous visionnez les séquences montées, vous pouvez
voir que le boss se sent bien puissant dans la première version, mais moins dans
la seconde.

Voici le script.

BOSS :Il est 9h08, Smithers. Où étais-tu ?

EMPLOYÉ :Eh bien, la circulation était dense, ce matin, M. Burns…

BOSS :Je ne veux pas d'excuses, Smithers. Je veux que tu arrives à l'heure.

EMPLOYÉ :Je sais. Le problème est…

BOSS :Quoi qu'il en soit, ce n'est pas mon problème !

EMPLOYÉ :Non, bien sûr que non, monsieur.

BOSS :Trop de problèmes pour vous, n'est-ce pas ?

EMPLOYÉ :Oh non, aucun problème !