Les objectifs grand angle et téléobjectif rendent les images différemment de la façon dont nous voyons les choses naturellement. Les vidéastes expérimentés peuvent exploiter ces différences pour créer des plans efficaces.
De nombreuses personnes utilisent les réglages d'objectif grand angle uniquement pour "s'éloigner" des sujets et les réglages de téléobjectif pour "se rapprocher". Les vidéastes plus expérimentés exploitent les qualités distinctes des paramètres grand angle et téléobjectif pour déterminer la perspective, améliorer la composition, contrôler la mise au point et l'arrière-plan et affecter le mouvement dans le cadre.
Passons donc en revue les qualités des objectifs WA et TP, puis suggérons quelques moyens d'exploiter leurs capacités et de contourner leurs limites. (Étant donné que les distances focales normales se comportent, eh bien, normalement, il n'y a pas grand-chose à dire à leur sujet.) peut zoomer d'un extrême à l'autre.
Différentes longueurs focales
Comme tout ingénieur en optique insistera avec véhémence, les différentes focales ne diffèrent optiquement que par les angles de vue qu'elles couvrent. Les objectifs grand angle peuvent prendre jusqu'à environ 90 degrés, tandis que les téléobjectifs "voient" aussi peu que cinq degrés ou moins. Dans la plage médiane, les lentilles couvrant environ 48 degrés semblent "normales" car elles correspondent à peu près aux caractéristiques de la vision humaine (Figure 1).
En fait, les lentilles présentent généralement d'autres différences optiques. Les réglages grand angle sont généralement « plus rapides » que les téléobjectifs, ce qui signifie qu'ils peuvent admettre jusqu'à deux diaphragmes de lumière en plus. C'est pourquoi les objectifs affichent des étiquettes telles que "f2 - f4", ce qui signifie que l'ouverture maximale est de f2 en grand angle extrême, mais seulement de f4 en téléobjectif maximal.
De plus, lorsque les objectifs WA et TP sont réglés sur le même f-stop et mis au point à la même distance, les téléobjectifs offriront moins de profondeur de champ (les distances qui restent nettes à la fois devant et derrière le sujet).
Cependant, les différences les plus dramatiques entre les focales ne sont pas optiques mais picturales :l'apparence de l'image rendue par l'objectif. Ces différences incluent la profondeur spatiale apparente, la taille du sujet et le mouvement.
Le contraste le plus dramatique est dans la profondeur apparente ("apparente" car les images vidéo plates n'ont pas de troisième dimension réelle). Les réglages grand angle exagèrent la profondeur, donnant à tout un aspect plus spacieux. Les téléobjectifs compriment la profondeur, resserrant le premier plan et l'arrière-plan (Figure 2).
Une différence étroitement liée est la taille apparente. Notez que la figure d'arrière-plan dans la prise de vue WA (Figure 2a) semble beaucoup plus petite que dans la prise de vue TP (Figure 2b) même si les deux figures sont à la même distance l'une de l'autre dans les deux configurations.
La dernière grande différence est la vitesse apparente du mouvement. Parce que la profondeur WA semble si grande et que les chiffres rétrécissent ou grandissent si vite lorsqu'ils avancent ou reculent, le mouvement WA en profondeur semble très rapide et spectaculaire.
En revanche, les sujets pris au téléobjectif peuvent se déplacer vers l'appareil photo, se déplacer et se déplacer et se déplacer et ne semblent jamais aller nulle part, car ils couvrent la profondeur
pressée de la perspective TP.
Différentes caractéristiques, différentes utilisations
Les objectifs grand angle sont souvent sélectionnés car leurs ouvertures maximales plus grandes les rendent plus utiles dans les situations de prise de vue en basse lumière. Parfois, un réglage grand angle admettra suffisamment de lumière pour une bonne exposition, alors qu'un réglage téléobjectif plus lent forcerait le caméscope à augmenter la quantité de gain (et avec lui, le grain et le bruit). Les réglages grand angle sont également meilleurs pour les prises de vue en mouvement car ils minimisent l'effet de bougé de l'appareil photo, tandis que les réglages téléobjectif l'exagèrent.
Enfin, les objectifs grand angle offrent une action dynamique lorsque les sujets se rapprochent ou s'éloignent de l'appareil photo. Les combats et les poursuites semblent doublement excitants car ils se précipitent dans un espace tellement apparent. Bien sûr, vous n'obtiendrez pas le même effet lorsque l'action se déplace d'un côté à l'autre, car les lentilles n'affectent que la troisième dimension ("axe Z").
Sinon, les objectifs WA et TP ont des avantages et des problèmes à peu près égaux et opposés. Les téléobjectifs obtiennent le feu vert chaque fois que vous devez rapprocher des sujets éloignés, comme la faune ou les sports. Lorsque vous regardez une photo d'un terrain de baseball derrière le lanceur, rappelez-vous que la caméra vidéo se trouve à des centaines de mètres en arrière, de l'autre côté du terrain central, et équipée d'un téléobjectif monstrueux.
En revanche, les grands angles valent de l'or dans les petites pièces et autres espaces confinés, car vous pouvez orienter le spectateur en établissant des prises de vue qui seraient impossibles avec des objectifs plus longs.
Dans le processus, les lentilles WA font paraître ces petites pièces plus grandes, parfois beaucoup plus grandes. Regardez les infopublicités pour les camping-cars, les hôtels de villégiature ou les bateaux de croisière si vous voulez voir la caméra transformer des placards 8 x 10 en suites spacieuses.
D'autre part, si vous souhaitez éditorialiser sur la claustrophobie urbaine, il vous suffit de zoomer sur le téléobjectif et d'entraîner votre caméscope sur un long boulevard droit et très fréquenté. Votre objectif TP écrasera une chaîne de voitures, de lampadaires et de piétons d'un kilomètre de long dans 100 mètres de chaos encombré et smog.
Vous pouvez utiliser les mêmes astuces avec la distance pour contrôler les arrière-plans. Si vous devez photographier un sujet sur un arrière-plan peu attrayant, un objectif grand angle le montrera comme lointain et indistinct.
Mais supposons que vous vouliez souligner la relation à l'arrière-plan derrière le sujet ? Un journaliste peut faire son stand-up à l'extérieur de la clôture et à des centaines de mètres de la Maison Blanche; mais un long téléobjectif rapprochera suffisamment le manoir exécutif pour qu'il se profile derrière elle.
Les objectifs WA et TP ont des effets nettement différents sur les gros plans. En minimisant la profondeur, les paramètres TP doux permettent souvent de réaliser des portraits de femmes plus agréables. Au contraire, les réglages modérément grand-angle peuvent ajouter une certaine robustesse macho aux gros plans masculins. Méfiez-vous de l'un ou l'autre extrême :trop de TP transforme les visages en taches, tandis qu'un excès de WA déforme les traits et transforme les nez en becs de toucan.
Composer avec des longueurs focales
Lorsque vous réglez votre objectif sur grand angle, vous recherchez la profondeur, alors créez des compositions qui renforcent cette illusion. Recherchez les lignes convergentes d'objets horizontaux et verticaux tels que les rues et les lampadaires. Les angles bas accentuent ces lignes convergentes, tout en dramatisant le mouvement vers et loin de la caméra.
Composer avec des réglages de téléobjectif est plus difficile, jusqu'à ce que vous maîtrisiez la disposition des éléments sur le plan de l'image (c'est-à-dire l'écran). Commencez par supprimer l'idée que vous regardez à travers l'objectif et rappelez-vous que vous regardez le viseur plat (travailler avec l'écran LCD externe est particulièrement utile).
Essayez maintenant d'imaginer que vous êtes en train de concevoir un tableau d'affichage, en épinglant diverses formes dans différentes parties du rectangle pour créer un arrangement bidimensionnel efficace.
Une fois que vous y serez bon, vous vous retrouverez à traiter toutes les compositions comme des combinaisons de solides dans l'espace virtuel. Ne me demandez pas comment cela fonctionne - mais je suppose que vous pourriez y voir comment les mains gauche et droite peuvent faire des choses complètement différentes sur le clavier d'un piano pour jouer d'une manière ou d'une autre une composition grandiose et unifiée.
Contribuer au livre de Jim Stinson, Video ; Digital Communication and Production, vient de sortir dans une deuxième édition mise à jour.
Encadré 1 :Distance focale et mise au point
Toutes choses étant égales par ailleurs, les objectifs grand angle ont une plus grande profondeur de champ que les téléobjectifs, de sorte que les gens passent parfois à un objectif plus large pour rendre les arrière-plans plus nets, ou à un objectif plus long pour les rendre flous.
Aucune des deux solutions ne fonctionnera.
Plus un objectif est proche de son sujet, plus la profondeur de champ est faible; plus elle est éloignée, plus la profondeur de champ est grande. Donc, si vous cadrez un gros plan avec un objectif grand angle et décidez que vous n'aimez pas l'arrière-plan laid, vous ne pouvez pas le flouter en passant au téléobjectif.
Vous voyez, pour cadrer le même gros plan avec un téléobjectif, vous devez éloigner l'objectif du sujet, en captant plus de profondeur de champ à chaque pas en arrière. Au moment où le sujet est cadré à l'identique, l'objectif TP le plus éloigné offrira autant de profondeur de champ que le grand angle beaucoup plus proche, et l'arrière-plan sablé sera toujours aussi net.
Encadré 2 :distance focale et taille de puce
Quelle est la longueur de votre grand angle ? Quelle est la durée de votre téléobjectif ? Cela dépend de la taille de votre puce d'imagerie. La perspective "normale" de l'objectif se produit à une distance focale juste un peu plus longue que votre puce, mesurée en diagonale. Les puces de caméscope sont disponibles en plusieurs tailles, donc un réglage d'objectif grand angle sur une petite puce peut être un réglage normal sur une plus grande.
Avant de choisir un caméscope, consultez les matrices de fonctionnalités sur le site Web de Videomaker, qui répertorient à la fois la plage de zoom et la taille de la puce pour chaque modèle. Par exemple, le JVC GR-HD1 et le Sony DCR-PC350 ont tous deux des puces d'environ 8,5 mm, vous savez donc que le réglage d'objectif le plus large de 4,5 mm de Sony est un peu plus large que le 5,1 mm du JVC. D'autre part, le modèle Sony DCR-DVD201 semble avoir une extrémité encore plus large (3,2 mm); mais attendez :sa puce ne mesure que 5 mm, au lieu de 8,5 mm, il est donc en fait moins grand angle que son frère avec la puce de 8,5 mm.
Le moral? Assurez-vous de comparer des pommes avec des pommes.