Du jaune au bleu, du doux au dur, à l'intérieur ou à l'extérieur, la "couleur" de la scène change avec votre configuration d'éclairage et peut influencer l'ambiance de votre vidéo.
C'est le moment de se promener dans les allées des magasins en regardant les fournitures scolaires colorées, d'acheter de nouveaux vêtements pour les enfants ou d'éviter les bus jaune vif remplis d'étudiants enthousiastes qui se dirigent vers une nouvelle année scolaire. C'est une période d'énergie renouvelée et de nouvelles expériences. C'est jusqu'à ce que vous regardiez les images que vous avez tournées du premier jour de votre enfant et du défilé de bus et que vous voyiez que les bus ne sont pas jaunes mais une nuance de bronzage quelque peu méchante, les visages des enfants sont bleutés et vous avez l'impression que vous avez peut-être juste produit la première bobine d'un film d'invasion extraterrestre ! Le coupable? L'appareil photo était réglé pour un éclairage intérieur et vous tourniez à l'extérieur. Dans cette colonne, nous examinerons la température de couleur et la balance des blancs. Nous vous expliquerons comment contrôler les températures de couleur de vos sources lumineuses afin que les visages de vos sujets et le monde qui les entoure aient vraiment l'air d'appartenir à cette terre.
Température de couleur
Toutes les sources lumineuses ont une couleur distincte qui est évaluée à l'aide de l'échelle de température Kelvin. Lorsque nous parlons de température de couleur, nous ne parlons pas de chaleur, mais de la couleur de la lumière que nous voyons. En termes simples, la lumière intérieure est d'environ 3200K, la lumière extérieure est de 5600K et les fluorescents d'environ 4200K. Nous utilisons ces chiffres comme points de départ car en réalité, les températures de couleur peuvent varier considérablement en fonction de la source lumineuse. Par exemple, les températures de couleur extérieures peuvent varier de 5000K à 12000K selon la couverture nuageuse et l'heure de la journée.
L'œil humain est capable de voir plusieurs températures de couleur de la lumière en même temps et d'interpréter correctement les couleurs de sorte que lorsque vous êtes à l'intérieur, regardant par la fenêtre, vous voyez l'herbe verte et le ciel bleu. Vous verrez également correctement le blanc et les couleurs sous la lumière intérieure. Les caméras ne peuvent cependant voir qu'une seule température de couleur à la fois. Si votre caméra est réglée pour la lumière du jour, elle verra l'éclairage intérieur comme très orange. C'est pourquoi les photos que vous prenez dans votre salon sans flash avec un film lumière du jour paraissent orange (ou réglées en intérieur sur votre appareil photo numérique). Si votre appareil photo est réglé pour l'intérieur, la scène devant votre fenêtre sera très bleue. Lorsque vous équilibrez les blancs de votre appareil photo, vous réglez votre appareil photo pour voir le blanc comme du blanc sous la lumière dans laquelle vous photographiez. Le vrai problème survient lorsque vous avez plusieurs sources de lumière, chacune avec une température de couleur différente.
Transformer l'intérieur en extérieur
Si l'intérieur où vous photographiez a beaucoup de fenêtres et que la lumière du soleil pénètre, ne fermez pas les rideaux, utilisez-les. La lumière qui traverse les fenêtres fera un excellent contre-jour ou une lumière d'appoint pour votre scène. Cependant, que faites-vous de la lampe vidéo que vous allez utiliser comme lampe principale ? Il est évalué à 3200K - le réglage de la lumière intérieure. Fixez simplement un gel Color Temperature Blue (CTB) à l'avant de la lumière et il convertit la lumière en 5600K et devient une lumière extérieure ! Équilibrez les blancs de votre appareil photo en utilisant le réglage extérieur et vous aurez une scène magnifiquement éclairée.
Transformer la lumière extérieure en lumière intérieure
Si votre intérieur comporte quelques fenêtres et que vous souhaitez utiliser la lumière comme éclairage d'appoint, mais que votre principale source de lumière sera des lampes vidéo, vous pouvez également transformer la lumière extérieure en lumière intérieure. Prenez une feuille de gel Color Temperature Orange (CTO) et placez-la sur la fenêtre. Alors que pour vos yeux, cela semblera un peu étrange, pour la caméra, cela donnera l'impression de voir à travers une fenêtre claire et le ciel sera bleu, les feuilles vertes et les autobus scolaires jaune vif.
Fluorescents
Si vous filmez des vidéos dans des bureaux, les luminaires fluorescents peuvent causer une myriade de problèmes. Lorsque vous équilibrez les blancs de votre appareil photo pour qu'ils correspondent aux lumières vidéo que vous avez configurées pour votre tournage, les lumières fluorescentes du bureau donneront aux surfaces une teinte verte désagréable. Vous pouvez éteindre les lumières du bureau et simplement utiliser vos lumières vidéo, mais cela crée d'autres problèmes, comme le besoin de plus de lumière d'appoint. Avoir suffisamment de remplissage rend la scène plus naturelle. Ce que vous pouvez faire est de contrebalancer :soit placer un filtre de couleur aqua devant vos lampes vidéo pour les convertir à la même température de couleur que les fluorescents, soit placer des manchons orange rougeâtre sur les tubes fluorescents pour les convertir à la même température de couleur que votre kit d'éclairage vidéo.
Trop brillant ? Essayez un filtre ND
Parfois, vous voudrez peut-être voir la belle scène à travers une fenêtre en toile de fond. Cependant, la lumière extérieure est tellement plus brillante que la lumière intérieure que vous devrez faire frire votre talent pour correspondre à l'intensité. La réponse? Gels à densité neutre ou gels ND en abrégé. Les gels ND réduisent l'intensité de la lumière traversant la fenêtre sans modifier la température de couleur. Ils viennent dans une variété de nuances qui sont mesurées en nombre d'arrêts dont vous voulez que la lumière soit réduite. Par exemple, un filtre ND 3 réduit la lumière traversant la fenêtre de 1 stop. Un filtre ND 6 — 2 diaphs. Un filtre ND 9 — 3 diaphs.
Si vous souhaitez combiner un gel de densité neutre avec CTO pour convertir la lumière extérieure en lumière intérieure moins intense, vous pouvez utiliser un filtre combiné. Bien que (à vos yeux, de toute façon) il puisse sembler que vous venez de placer un film orange brunâtre particulièrement désagréable sur vos fenêtres, le capteur d'image de votre appareil photo l'adorera et capturera consciencieusement des images de ciel bleu cristallin et luxuriant , herbe verte humide.
La prochaine fois que vous irez au cinéma et que vous verrez une scène de bureau avec la ville qui brille à l'extérieur de la fenêtre, vous pouvez être assuré qu'ils ont utilisé des gels correcteurs de couleur.
Correction finale
Bien qu'il soit important de corriger la lumière de vos instruments d'éclairage ou des fenêtres, votre travail acharné ne portera ses fruits que si vous vous souvenez de la balance des blancs chaque fois que vous changez de position. Même lorsque vous photographiez à l'extérieur, vous pouvez avoir une variété de températures de couleur.
Prenez le temps de régler la balance des blancs chaque fois que vous changez de position ou de direction de la caméra. N'oubliez pas que lorsque votre appareil photo voit le blanc comme du blanc, il est plus que probable que les autres couleurs de votre scène auront raison.
Robert G. Nulph, Ph.D. est un producteur/réalisateur vidéo/film indépendant et enseigne des cours de production vidéo au niveau collégial.
[Encadré :Êtes-vous Gellin ?]
Les gels utilisés pour la correction des couleurs pour la production vidéo et cinématographique peuvent être trouvés dans n'importe quel magasin de fournitures de théâtre et de production vidéo ou sur le Web. Effectuez une recherche sur "gels de couleur vidéo". Les trois principaux fournisseurs de gel sont Rosco, Lee et Gamcolor. Les filtres sont disponibles en feuilles de 20 x 24, en rouleaux de 20 pouces sur 24 pieds, en rouleaux de 48 pouces sur 25 pieds, en rouleaux extra larges de 58 pouces sur 24 pieds pour couvrir les fenêtres (filtres CTO et ND) et en manchons pour les placer sur tubes fluorescents. Ces gels sont optiquement transparents. Si vous faites très attention à éviter les poches d'air et les plis lorsque vous placez les gels CTO et ND sur les fenêtres, vous ne devriez pas pouvoir les voir dans l'appareil photo.