Nous examinerons certains problèmes courants et verrons comment vous pouvez les résoudre pendant la prise de vue. Nous examinerons également certaines techniques courantes d'effets visuels (VFX) qui peuvent être utilisées pour corriger les mauvaises prises de chrominance.
Comment la magie opère
Composition
Le keying est une technique de composition, mais ce n'est pas la seule. En règle générale, la composition est l'art de prendre plusieurs images qui n'ont pas été capturées ensemble et de mélanger les éléments pour les faire ressembler à une seule image. La composition comprend l'ajout d'éléments aux prises de vue, la suppression d'éléments des prises de vue et la peinture d'éléments à partir des prises de vue en plus de rassembler les prises de vue. C'est un processus qui fait appel à de multiples compétences, notamment l'incrustation, la correction des couleurs, la rotoscopie, le matage d'un objet et la correction de l'éclairage. Le compositing est un processus en plusieurs étapes qui commence souvent par une clé ou un rotoscope. Avant d'aborder certains problèmes d'éclairage courants, examinons comment fonctionne réellement l'incrustation chromatique.
Comment fonctionne la saisie
Lorsque vous effectuez une incrustation chromatique, le programme informatique prend la totalité d'une valeur de couleur ou de luminance singulière et la supprime. En d'autres termes, lorsque vous supprimez un écran vert, vous vous débarrassez intrinsèquement de tout ce qui est de cette couleur verte dans un plan. C'est pourquoi il est important de contrôler exactement la quantité de vert que vous supprimez afin de ne pas supprimer des parties de l'image que vous souhaitez conserver tout en supprimant l'écran vert.
Lorsqu'une touche est tirée, la zone verte du plan devient transparente. Cette zone transparente est appelée canal alpha. Si vous incrustez une prise de vue et souhaitez l'enregistrer pour plus tard, vous devez utiliser un format de fichier prenant en charge les canaux alpha afin que les informations de transparence ne soient pas perdues. Un fichier vidéo RVB + Alpha enregistrera vos canaux de couleur et alpha. Vous pouvez également l'enregistrer sous forme non compressée ou avec une compression sans perte pour préserver la qualité de votre image et faciliter votre composition.
Souvent, lors de l'incrustation, vous devrez utiliser un cache pour éviter qu'une zone ne soit affectée par une incrustation chromatique. Les caches peuvent être utilisés pour supprimer ou isoler n'importe quoi, et leur forme, leur taille et leur position peuvent être fixes ou animées. Le processus de rotoscopie (roto) consiste à supprimer un objet en dessinant un cache autour de lui. Les caches Roto sont généralement animés, souvent image par image. La rotoscopie est souvent un dernier recours si une clé ne fonctionne pas, car il s'agit d'un processus très long.
Le bon écran :bleu, vert ou magenta ?
Choisir la bonne couleur pour votre écran chroma pour votre prise de vue peut faire la différence entre faire pivoter un champ d'herbe (si vous placez un écran vert à l'extérieur sur une pelouse, par exemple) ou obtenir une composition parfaite.
En règle générale, les écrans verts sont destinés à la prise de vue dans les studios, les écrans bleus à l'extérieur et le magenta pour couvrir les objets qui doivent être placés dans un champ vert bordant un ciel bleu. Comme tout, il y a quelques exceptions mineures à cette règle. Si la garde-robe de tout le monde est bleue, vous ne voudriez pas utiliser un écran bleu. Lorsque vous travaillez avec des écrans chroma, vous trouverez d'autres exceptions telles que le fait de ne pas photographier un acteur aux cheveux blonds dorés contre un écran vert car la couleur dorée est susceptible de saigner car les couleurs sont trop proches les unes des autres sur la couleur la roue. C'est en partie la raison pour laquelle les écrans magenta ne sont pas très utilisés. La couleur est trop proche du rouge, qui est une composante majeure des tons de peau humaine. En conséquence, le vert, qui selon la théorie des couleurs est l'opposé du rouge, est devenu une couleur très populaire pour les écrans chroma.
La mentalité du fix it in post
Une énorme erreur que commettent de nombreux cinéastes est de penser qu'il est moins cher et plus facile de résoudre tous les problèmes de production en post-production. Lorsque vous rencontrez des problèmes d'écran chroma sur le plateau, c'est la chose la plus éloignée de la vérité. Oui, le compositeur peut réparer cet écran chroma bleu avec des personnes portant des nuances assorties de vêtements bleus devant avec des tonnes de pluie et de brouillard et un mauvais éclairage, mais cela prend du temps et coûte de l'argent, généralement beaucoup plus d'argent que s'il était fixé sur l'ensemble.
Corriger les erreurs d'éclairage
Mauvais éclairage de l'écran
Assurer un bon éclairage de l'écran chroma peut faire la différence entre des heures de rotoscopie et une touche facile. Un écran chroma parfait est éclairé uniformément sans signes d'ombres ou de plis. Le ou les sujets doivent être suffisamment éloignés de l'écran pour éviter les bavures. Le saignement se produit lorsque la couleur de l'écran chroma rebondit sur le sujet. Cela peut également se produire si le sujet n'est pas entièrement mis au point. En règle générale, une bonne distance est de cinq pieds ou plus loin de l'écran chroma pour éviter les déversements et de dix pieds ou plus pour éviter les ombres. 
Déversement indésirable et diffusion de la lumière
Peler vos acteurs avec de l'eau et de la pluie ne fait pas toujours les meilleures plaques de composition. De même, inonder l'ensemble de fumée ou de brouillard peut créer des problèmes d'incrustation tout aussi indésirables. Ces types d'effets doivent être évités lors de la prise de vue car ils ont tendance à diffuser et à refléter la lumière de manière difficile à contrôler. La transparence et les bords flous peuvent également être un problème lors de la composition. Ajoutez ces atmosphères en post pour des touches plus rapides, plus rapides et plus faciles.
De même, les ensembles avec de grandes quantités d'objets réfléchissants ou de verre peuvent devenir un cauchemar d'incrustation, ce qui aggrave le problème lors du compostage. Pour contourner cette limitation, il y a une tendance actuelle chez certains réalisateurs à tourner le plus d'effets possibles pratiquement. Par exemple, dans le film "Oblivion" de 2013 avec Tom Cruise, ils ont découvert que l'utilisation de rétroprojecteurs au lieu d'écrans chroma pour leurs fenêtres et de définir des extensions pour la tour du ciel leur permettait non seulement d'économiser de l'argent, mais cela permettait à l'équipe de conception de la production d'utiliser brillant , surfaces réfléchissantes sur le plateau.
Éclairage incompatible
Parfois, l'éclairage des deux images distinctes que vous souhaitez composer ne correspond pas. Par exemple, l'éclairage de la plaque principale pourrait indiquer des fusées éclairantes au sol qui projetaient une lumière vers le haut tandis que le sujet sur l'écran chroma était éclairé d'en haut. Pour que l'éclairage corresponde, le compositeur doit faire pivoter le sujet afin d'utiliser un mélange de correction des couleurs et de peinture numérique pour modifier la direction perçue de la lumière. De nouveaux systèmes automatisés sont en cours de développement pour essayer de résoudre ce problème ; cependant, ils en sont encore à leurs balbutiements. En général, il est préférable de résoudre ce type de problèmes d'éclairage pendant la production. Si vous savez ce que sera votre plaque de fond, notez la direction et l'intensité de la source de lumière dans cette image et essayez de reproduire cela sur votre ensemble d'écran vert.
Une erreur souvent commise par les compositeurs inexpérimentés est de refléter la plaque de fond ou, pire encore, le sujet. La raison pour laquelle il s'agit d'une erreur est qu'elle peut ruiner la continuité. Par exemple, un personnage droitier devient soudainement gaucher. Si le personnage est un soldat, son nom sur son uniforme apparaîtra soudainement et comiquement à l'envers. Dans les cas graves, il peut jeter des scènes entières. Bien que l'astuce puisse fonctionner pour un seul plan qui n'a pas été correctement planifié, dans une séquence à plusieurs plans, elle ne tiendra probablement pas le coup.
Correction des couleurs incorrecte
La partie la plus importante de la composition est peut-être la correction des couleurs. Lorsque vous tirez sur la clé initiale, vous pouvez parfois corriger les couleurs de l'ensemble du plan pour réduire les valeurs de vert, tirez votre clé chroma. Étant donné que la correction des couleurs a peut-être éliminé trop de vert et altéré la couleur globale de la photo, vous devrez peut-être corriger les couleurs de l'image résultante pour ramener une partie des tons verts.
Une fois la clé tirée, il est essentiel de corriger correctement les couleurs de vos éléments incrustés en chrominance pour qu'ils correspondent à vos plaques lorsqu'il s'agit de vendre un plan d'effets visuels. Si la clé est un arrière-plan ou une extension d'ensemble, elle est généralement corrigée en fonction du sujet ou des sujets. Si le sujet sur l'écran chroma est ajouté à une scène avec d'autres personnes ou à une plaque d'arrière-plan filmée, le sujet est généralement corrigé. 
Lors de la correction des couleurs, vous devez faire correspondre les ombres et les hautes lumières des canaux rouge, vert et bleu. Si vous ne le faites pas, il y aura toujours quelque chose d'étrange ou de faux dans le composite. Lors de la correction des couleurs, il est également important de garder à l'esprit l'endroit où le sujet est placé dans la scène et l'éclairage de la plaque qui l'entoure immédiatement. Par exemple, si le sujet est composé sur un arrière-plan bleu foncé et que le premier plan de l'image est éclairé par des lumières rouges, vous ne corrigerez pas la couleur du sujet pour qu'il soit rouge ; à la place, vous corrigeriez les couleurs du sujet pour qu'il corresponde au bleu foncé de l'arrière-plan où vous le placez.
Lorsque vous ajoutez des objets au loin, comme une forteresse géante sur un plateau de montagnes, il est important de garder à l'esprit le concept de diffusion Rayleigh. La diffusion Rayleigh est un effet optique causé par le fait de regarder à travers des gaz, tels que ceux de notre atmosphère. En conséquence, cela peut rendre des objets comme des montagnes bleus ou même violets au loin.
Les petits détails comptent
Qu'il s'agisse de corriger la distorsion de l'objectif, d'ajuster la perspective ou d'ajuster les ombres, ce sont les petits détails qui font ou détruisent une prise de vue. Un petit détail qui peut vraiment aider à vendre une capture d'écran chroma qui a été insérée dans un arrière-plan CGI est de faire apparaître des objets à la fois au premier plan et à l'arrière-plan.
La plus grande erreur que les gens commettent est peut-être d'utiliser à outrance le flou pour vendre des composites. Lorsque vous créez un flou non naturel, l'image est adoucie au point d'être floue. L'objectif de tout composite doit toujours être que la prise de vue ait l'air aussi naturelle que possible, à moins, bien sûr, que votre réalisateur ou producteur n'en décide autrement.
Bon contre incroyable
Il n'existe pas de méthode universelle pour utiliser les clés chromatiques ou la composition. Certaines personnes préfèrent les écrans verts au bleu ; certaines personnes aiment les nœuds sur les couches ; certaines personnes combattront les clés et utiliseront un grand nombre de clés pour isoler chaque couleur; certaines personnes vont juste roto. En fin de compte, ce qui fonctionne le mieux, c'est tout ce dont vous avez besoin pour rendre le tir cohérent de manière fiable. N'oubliez pas :un plan court n'a pas besoin d'être incroyable; il doit juste être assez bon pour vendre l'illusion.
Barre latérale :Clé Luma
Une ancienne forme d'incrustation analogique et numérique était une incrustation luma ou luminance. Cette forme d'incrustation était à l'origine réalisée en utilisant plusieurs couches d'émulsion de film et des expositions multiples. L'incrustation Luma a été largement utilisée dans l'original "Clash of the Titans" (1981) pour masquer les ombres en ne laissant que les hautes lumières ou vice versa. Au fur et à mesure que l'incrustation numérique s'est améliorée, l'incrustation luma a disparu de l'utilisation; cependant, il est encore utilisé aujourd'hui pour certains plans d'effets visuels ainsi que pour les remplacements de fenêtres nocturnes. La raison pour laquelle il est toujours populaire pour les remplacements de fenêtres de nuit est qu'il permet à la fenêtre d'être sombre et ne nécessite pas d'écran chroma.
Wéland Bourne est un cinéaste primé ainsi qu'un artiste VFX et motion-graphic.